21世紀最強タッグで挑むフルデジタル 3D アニメーション

今回『タンタンの冒険』のアニメーション制作を担当したのは、映画 『アバター』（2009） や 『ロード・オブ・ザ・リング』 シリーズ（2001〜2003）を手掛けてきた、世界でも屈指の VFX 工房 Weta Digital だ。ジャクソンが Weta Digital の設立者の１人であるというだけでなく、映画 『猿の惑星：創世記（ジェネシス）』 でパフォーマンス・キャプチャを駆使し、見事に猿の内面の芝居を描くことに成功した手腕を見れば、今この分野でトップを走っている Weta Digital の起用は当然だと言える。

© 2011 Paramount Pictures. All Rights Reserved.

さて、時計の針を戻してみよう。スティーヴン・スピルバーグとピーター・ジャクソンという、映画ファンにとって夢のような組み合わせは１本の電話から始まった。2005年、映画『キング・コング』 を撮影中のジャクソンの元に、『タンタンの冒険』の実写映画化を考えていたスピルバーグが「タンタンの愛犬スノーウィを CG で描けないか？」と打診してきたのだ。そこでジャクソンは自らハドック船長を演じ、その映像に 3DCG のスノーウィを合成してみせた。しかしそのテスト結果を見たスピルバーグは、『タンタンの冒険』映画化は実写では難しいという判断に達したそうだ。

その後、さらに一連のやり取りを通じて、ジャクソンが大の『タンタン』ファンであることを知ったスピルバーグは、彼に本作のパートナーになることを提案したという。つまり、『タンタンの冒険』をパフォーマンス・キャプチャを用いて映像化させるという決断に至った背景には、ジャクソンがスピルバーグに多大な影響を与えたことがあったわけだ。

© 2011 Paramount Pictures. All Rights Reserved.
パラマウント公式のメイキング動画。途中に登場するのが、2005年頃にスピルバーグから相談を受けたジャクソン（当時は『キング・コング』撮影中だったそうだ）がスタジオプレゼン用に約２ヶ月で制作した実写テスト映像。ジャクソンとしては、Weta Digital の技術力を PR するだけでなく、実写化を前提に計画を練っていたスピルバーグに対してフル 3DCG の方がより効果的に『タンタン』の世界観を描けることを PR する狙いもあった模様

まずは、初めてパフォーマンス・キャプチャを用いてアニメーション作品に挑戦したスピルバーグに、感想を聞いてみた。

スティーヴン・スピルバーグ
「僕は結局いつも、世界（環境）はストーリーほど重要じゃないということを学ぶんだ。自分たちのストーリーを形にするために、どんなツールやテクノロジーを使用してもね。そういったことは新しいジャンルを定義付けようとするけど、常にストーリーを語ることが１番重要なんだ」。

「今回、僕はかなり急激に新しいテクノロジーを学ぶことになった。とても学ぶ価値のあるものだったよ。実際にこの映画をとても楽しんだしね。でも、いつも最後は基本に戻る。全ての会話はストーリー、プロット、物語、キャラクターに帰っていく。特にエルジェが描いた原作の映像化において、僕らは彼のスタイルに近いアートフォームでやりたいという思いがあった。もしエルジェが僕らと一緒にスクリーンを見たら、"あの人はハドック船長に見えるね"と言ってもらえるようにキャラクターを描きたかった。だからこのやり方がベストの選択だったんだよ」。

『タンタンの冒険』で初めてタッグを組んだスティーヴン・スピルバーグ（右）とピーター・ジャクソン（左）。初タッグながらも、意見の食い違いで揉めることはなかったという。
スピルバーグ
「僕とピーターは原作の大ファンだから、あることについて１度同意したら全ては共同作業なんだ。問題を解決しなければいけない時も、そこでエゴが邪魔することはない。僕らは２つの違う国から来ているけど、タンタンとエルジェのアートに関しては、同じ見方で心はひとつなんだ」
ジャクソン
「２人の間には競争もエゴもない。問題はどう"タンタン"をアダプトし、良い映画を作るかなんだ。故にスティーヴンと僕は頭を突き合わせ、その答えを見出そうとした。だからクリエイティブで発展的なんだ。競争じゃなく、常に答えを考え、１番良い方法を探っていったよ」