『ブレイキング・バッド』、ハイゼンベルク（ウォルター・ホワイト）のメイキング

アクセサリ

メガネとシャツのベースメッシュは Maya でモデリング（図17 - 18）、UVLayout でシャツのUVを作成しました（図19）。

図17

図18

図19

ZBrush に戻って、シャツのひだをスカルプト（図20）。テクスチャを適用したら、最終的なルックをプレビューで確認します（図21）。

図20

図21

目

目は2つのパーツでできています。内側の「強膜と虹彩」、外側の「角膜」です（図22）。

図22

Photoshop でインターネット上の画像と手描きのディテールを組み合わせ、テクスチャを作成（図23）。目のマテリアルは、内側の部分がシンプルな拡散マテリアル、残りの部分が屈折のあるスペキュラマテリアルです。

図23

角膜のレンズの形状が適度な屈折を生み出し、側面ビューからも虹彩が見えるようになりました（図24）。

図24

目に満足できたらZBrushに書き出して、モデルに配置します（図25）。

図25

毛と層

顔の毛は、ZBrush のファイバーメッシュ（FiberMesh）を使用（図26）。

図26

現実的なルックにするため、あごひげ、髪の毛、眉毛のレイヤを複数作成して、形、色、分布に適度な変化が出るように設定（図27）、これらを組み合わせました（図28）。

図27

図28

仕上げとポーズ

顔の最終調整を施します。シャツに少し手を加え、ジャケットを追加（図29）。ZBrushのトランスポーズマスター（Transpose Master）でキャラクターにポーズをつけ（図30）、レンダリングに必要なすべてのパーツを書き出します。

図29

図30

レンダリング

最終的なレンダリングには、Otoyの Octane Render を使いました。これは、偏りのない素晴らしいGPUベースのレンダリングエンジンで、驚異的なスピードと使いやすいノード インタフェースを備えています。組み込みの太陽と空のシステムがあり、ニーズを満たしていました（図31）。

図31

最終調整

最後に、レンダリングイメージを Photoshop で読み込み、背景画像を追加。便利な Magic Bullet プラグインで色調補正を少し加えます（図32）。

図32

最後に

読んでくれてありがとうございます。このチュートリアルを楽しんでいただければ幸いです。作品を披露する機会を与えてくれた 3DTotal チームと、素晴らしい仕事を成し遂げ、私をサポートしてくれた Octane Render チームに感謝します。

★ Riccardo Minervino / ミネルビーノ リカルドさんのウェブサイト
https://rikkthegaijin.artstation.com/

オリジナルURL(英語)：
http://www.3dtotal.com/tutorial/1691

翻訳：STUDIO LIZZ（Nao） 編集：3DTotal.jp

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