パスのレンダリング
テクスチャリングが終わったら、現実味のある本物らしい外見にするのに必要なパスを考えます。今回は「カラー」、「アンビエントオクルージョン」、「シャドウ」、「スペキュラ」、「反射」、「マスク」、「ZDepth」などの主だった要素から始めました。
ZBrushからエクスポートしたパスファイルをPhotoshopに読み込み、基本的なパスから最初のコンポジットに着手します。私はこのプロセスを試した後、さらにパスをレンダリングすることにしました。それぞれパラメータを変えた「シャドウ」パスをさらに2つ、［MatCap］を使った「重力」パスを1つ、「スペキュラ」マップをもう1つ、「バック ライト」、「リム ライト」パスです。
その後、ZBrushでパスファイルを再びエクスポートし、それぞれ別々に保存。こうして、残りのパスを読み込み、さらに高度なコンポジットに取り掛かります。 以下の図では、私が使ったすべてのパスを確認できます。それぞれ、「カラー」、「アンビエントオクルージョン」、「重力」、「シャドウ」（3つ）、「フィル ライト」、「バック ライト」、「リム ライト」、「スペキュラ」（2つ）、「反射」です。
▲すべてのレンダーパス
レンダーパスのコンポジット
この段階では、全レイヤーの最適な配置を探るため、Photoshopで多くのテストを実行します。ほとんどのパスは、［乗算］［スクリーン］［オーバーレイ］［ソフトライト］描画モードに切り替え、それぞれ適度なレベルの［不透明度］を設定しました。
さらに、2つの「スペキュラ」、「反射」、「リムライト」、「バックライト」パスレイヤーにマスクを追加、イメージ内で正しく見えない部分は、反対色（黒）をペイントして隠します。ZBrushでレンダリングするのとは少し異なり、これらは手作業で進める必要があります。
▲ZBrushでエクスポートしたパスのコンポジション
▲最初のコンポジットでより見栄えの良くなったモデル
仕上げ
すべてのパスをコンポジットした後、テクスチャ、土、金属の写真をコンポジションに付け足す作業を開始。これによって、イメージに本物らしさや現実味が加わります。
さらにディテールを加えるため、重ね塗りを行い、別々の部分にハイライトとシャドウを作成します。
［ノイズ］などのフィルターを使うと同時に、雪と土の写真を付け足し、［ぼかし（放射状）］フィルターでイメージに動きと力強さを加えました。最終的な色調補正をいくらか施せば、イメージの完成です。
▲最終的にコンポジットした幻獣ミノタウロスのイメージ
オリジナルURL(英語)：
http://www.3dtotal.com/index_tutorial_detailed.php?id=2034
翻訳：STUDIO LIZZ（Nao） 編集：3DTotal.jp
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