書籍『アニメCGの現場 2019』発売記念！　TVアニメ『ハイスコアガール』CG制作の舞台裏に迫る | 特集

効率化も考慮されたレンダリング環境

ノードベース型レンダリング統合環境「renderZillion」。レンダーレイヤーとマルチパスレンダリングを一括管理するインハウスツールで、複数の素材を簡単に出力できる

レンダリング結果。素材はAfter Effects上で専用のJavaScriptツールに読み込むことで、既定のコンポジット構造で自動配置される。修正を行う場合、必要な素材のみレンダリングすればよい。下段最右はコンポジット後

BGの出力素材。画面前後で出力素材が分けられた

作品全体を通してクオリティを確保する鈴木氏のチェック

「作画調でキャラクターのCGアニメーションを行う場合、レンダリングすればとりあえず画が出力されます。そうすると、CG上では正しくても、手描き作画では決して描かないであろう画が生まれてしまうことが多々あるのです」と松浦氏。アニメーター単位で表情を調整していくと、カットごとに画づくりの方針が異なってしまうことも多い。そこで本作の重要なシーンでは、鈴木氏が一歩踏み込んだチェックを行なっている。アオリ時の整合性、タイムシートの打ち直し、位置調整、口パクの打ち直し、手のポーズなど、作画アニメにおける作画監督修正に近い領域まで担当することで、クオリティを引き上げているのだ。鈴木氏が作品全体の管理を行うことで、方向性が一本化され、CGでどう直すかも提案される。

修正指示の一部。細かいニュアンスに関しては「CGで修正可能な範囲で、可能な限り目指す画」（鈴木氏談）として伝えているそうだ

AEを駆使して細部まで詰めるアニメーション

アニメーション作業は、作画アニメの撮影作業を踏襲して、一部のカットではAE上で必要なセル素材を配置する手法が採られた。CGのシーン上だけでなく、コンポジットでの素材配置や2Dスライドを組み合わせ、演出意図に沿う画へ近づけている。また、表情パーツや影形状用のマスク素材が独立した素材で出力されるメリットを活かし、仮コンポジットの仕上げ工程で、簡単なレタッチ処理を行うこともある。CG上のライティングでは行いにくい演出的な影の形状表現や、不要なメリコミ部分の塗りつぶし、主線濃度の調整等、コンポジット上でのリカバリーは多いという。そうしてCGのレンダリング頻度を下げることで、効率的なカット制作が実現された。

絵コンテ

初期テイク
CGディレクターの修正指示

修正テイク。ハルオと晶の対比バランス、ハルオの奥の前髪、ハルオの顔の向き、ハルオの目元のテクスチャ、影の入り方が修正された

AE上での調整前の影
調整後の影。ハルオの脇の下の影、画面に斜めに入る影等を追加・修正している

臨機応変に手法を変えて描く、アニメらしいデフォルメな画

各話のキーとなるカットは、リードアニメーターがフィニッシュ工程まで担当した。3Dモデルやエフェクトなどのアセットデータの編集、コンポジット時のレタッチ・加筆等、様々な手法で対応している。スケジュールがタイトな週間アニメをCGで制作する場合、リスクを避けるあまり、表現が均一化されてしまう傾向がある。一品モノのカット作業は、生産効率から考えると避けたくなりがちだが、こうしたアクセントとなるようなカットを盛り込むことが、面白い作品をつくる上で、必要な要素のようだ。画像はキーカットの3例。

下の画像は殴られるハルオ。こちらは、頬肉のオブジェクトを追加し、ハルオの歪んだ顔を表現している。衝撃波のエフェクトも、シーンのニュアンスに合わせて、新規に作成した