＜3＞アニメCG表現の未来
村田：3DCGにとっては、リアルな表現よりもセル表現の方が簡単なんですか？
加藤：一概にそうとは言えないのですが、工数だけを考えるとセル調の方が手早く仕上げられると思います。ライティングのコストも軽減できますし、背景などは美術に発注できるので作業負荷を分散させることもできますから。
野口：『キャプテンハーロック』（2013）や『聖闘士星矢 LEGEND of SANCTUARY』（2014）プロジェクトでもかなりの手間をかけていたんですよ。
村田：なるほどね。
加藤：もちろん、セル調であっても魅力的な表現に落とし込む上では相応の研究開発やスキルを身につける必要があるので手間がかかること自体はかわりません。また、そのスキルはゲームやVFXをふくめた3DCG全体から見ると傍流に位置するので、ジレンマを感じてしまうことも正直あります。
ーー海外のCGアニメーションは、リアル路線が主流ですよね。そうしたなかで『正解するカド』がどのような作品に仕上がるのか興味がつきません。
加藤：セルシェーディングを軸としたアニメCGは日本人独特の感性なので今後も追求していきたいです。悩みは尽きませんが（苦笑）。
村田：プロ目線ではまだまだ気になる粗が散見されるわけですが、『正解するカド』でより一層高い次元へと押し上げたいですね。
野口：従来のアニメCGの範疇を超えた新しいジャンルに挑戦している最中です。当面は試行錯誤を続けなければなりませんが、楽しみに待っていてください。
マケット制作＜2＞パーツ分割と出力後の調整
【Step 2-1】（左）細すぎるパーツは簡単に折れてしまうため、出来るだけ見た目に影響が少ないように太さの調整を行う／（右）その際も1㎜サイズのキューブ等を配置し、スケールの感覚をつかむ
【Step 2-2】（左）ベルトの厚みと食い込みの調整例／（右）ベルトのローブ部分への食い込みも調整。髪の毛などその他のパーツも適宜調整する
【Step 2-3】（左）本マケットは、背中に真鍮を挿し浮かせた状態で展示する予定である。真鍮は全重量がかかる部分のため、しっかりとした受け部分を作成した／（右）厚みの調整等により衣服の表面にあるディテールが埋まってしまったため、それを解消
【Step 2-4】立体出力後の組み立て用にダボとなる形状を適宜配置していく
【Step 2-5】（左）パーツ分割のブーリアン作業は3D-Coatで行なった／（右）首の下を胴体パーツで引いた後、ダボを融合する
【Step 2-6】（左）3ds Maxに戻り、分割後のパーツ同士で干渉が生じていないか確認する／（右）パーツ分割が完了した状態。このデータを3Dプリンタで出力する。今回は3D Systems「ProJet 3500 HD」が用いられた
【Step 2-7】（左）利用した出力サービス業者から届いた出力物／（右）各パーツの嵌合をチェックする
【Step 2-8】（左）パーツの確認、サーフェイサーを吹く／（右）やすりがけ等の表面加工を施した「ヤハクィザシュニナ」のマケット
Staff
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『正解するカド』中核スタッフ
左から、木村和宏氏（Knead）、石塚恵子撮影監督、野口光一プロデューサー、村田和也総監督、加藤康弘CGディレクター、真庭秀明プロダクションデザイナー、玉那覇博紀CGラインプロデューサー
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『正解するカド』
総監督：村田和也
脚本：野﨑まど
シリーズディレクター：渡辺正樹
演出：りょーちも
キャラクターデザイン：有坂あこ
プロダクションデザイン：真庭秀明
CGディレクター：加藤康弘
キャラクター・スーパーバイザー：宮本浩史
グラフィックデザイン：鈴木夏希
プロデューサー：野口光一
アニメーション制作：東映アニメーション
製作：東映アニメーション、木下グループ、東映
© TOEI ANIMATION / KINOSHITA GROUP / TOEI
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