カナバングラフィックス最新作『イナズマデリバリー』にみる、愛されるキャラクターの作り方。 | 特集

Topic 2 キャラクターアセット

クオリティの追求だけでなくコスト管理も徹底する

モデル制作はスケジュールがタイトなため宮崎氏が描いた各キャラのラフイメージをリファレンスにモデルの作成が進められ、制作途中で最終的なデザイン画と刷り合わせるというフローが採られた。なかでもバイザウェイはラフデザインが決定稿になったため立体的な整合性が取れておらず、リードモデラーの古部満敬氏が宮崎氏のデザインに調整を加えながらモデリングが行われた。「以前はデザイン時に三面図も描いてもらっていましたが、ラフデザインの方がモデラー側から提案する余地が残されているのでやりやすいですし、ポーズや表情からキャラクターの特徴を把握することもできるというメリットもあるんです。例えばデザイン画ではヘミングウェイのマフラーは歪みを帯びているのですが、工数を減らすためモデラー側から歪みを抑えるといった提案をしました」（古部氏）。

『ウサビッチ』の制作時にはグレーシェードの形状チェックを丁寧に行なっていたが、2Dルックのシェーダとテクスチャをアサインすると、モデルの立体感の印象に誤差が生じてしまうことが問題視されていたという。そこで本作では、おおまかな形状が完成した段階でUVを展開し、テクスチャを貼り込んだ状態でシルエットを意識しながら細部のつくり込みを行なっている。「本作のキャラクターはシーンライトの影響を受けない仕様になっているため、細かく凹凸をつくり込んでも無駄になってしまうんです。早い段階でテクスチャを貼ってしまった方が無駄なつくり込みを削減できるので、作業も楽になります」（古部氏）。ベースとなるテクスチャは古部氏自ら描いているのだが、宮崎氏のタッチを再現するにはモデル以上に多くの時間が必要となるため、デザインの段階で服のシワや影などのタッチを極力抑えてもらうようモデラー側から要望したという。古部氏が作成したテクスチャは最終的に宮崎氏によって調整が加えられ、テクスチャが完成する。

フェイシャルは絵コンテから必要な表情を洗い出し、工数と照らし合わせながらターゲットの作成が行われた。「おおまかなモデルが完成した時点でセットアップの作業に取りかかり、不都合があればモデラーに戻してメッシュの追加や修正などのやり取りを行いながら作業を進めていきました。特に足の関節位置をどこに置くのかが重要になるのですが、デザイン画には膝の動きは描かれていないため何度も検証を重ねました」と、宮田眞規リギングアーティストは語る。カナバンでは独自開発したセットアップツールを用いてリグを構築しているが、バイザウェイの腕など対応できないものもあり、改良を加える必要もあったそうだ。

キャラクターモデル