アーティストごと、ショットごとにベストなツールを選択
エフェクト制作時のツールは特に固定されておらず、アーティストごとに成果を出しやすいものを選択。「主に爆発はFumeFX、液体はRealFlowが使われており、ほかにMayaや3ds Maxでのパーティクルもその方が効果的・効率的であれば使われます。使い分けは担当者次第です」（清塚氏）。「私は主にHoudiniで作業しています。とにかく画を出せばあとはコンポジット側がしっかり回収してくれるという信頼感がありました」（柳谷氏）
3ds Maxでの爆発エフェクト
RealFlowでのバグ血しぶきエフェクトとライブラリでのビデオサムネイル
それらを組み合わせた完成画像
Houdiniでの破壊エフェクト
大量の瓦礫を落としながら地面を割って出現する大型のバグ。落ちていく瓦礫のエフェクトはHoudiniで作成された
ネットワークは大きく「シーンデータ」「インスタンスされる瓦礫データ」「それらを受け取ってシミュレーションをかける」という3つにグループ分けされている
落下する瓦礫と捲き上る砂のネットワーク。VDBで変換してdopnetでダイナミクス演算した結果をbgeoキャッシュのかたちで受け取り、ROPネットワークへ送ってレンダリングしている
大規模な大地破砕とタワー破壊の作業。Houdini 16で追加されたコンパイルブロックが活用されている
コンポジットの様子 松本監督お気に入りのカットから
基本的にはキャラも背景も同じコンポジット用素材を出力しており、そこにエフェクトが絡んでくるとその分だけ複雑さが増していく。その後のグレーディング作業を見据えて階調を失わないようにコンポジットする必要があった。「ドルビーのスタジオでのグレーディング作業時、スタジオの映像技術スタッフが『この作品はきちんとつくられていて、よく起こりがちな破綻が少ない』と好評でした。そのあたりはさすが松本さんだと思いました」（荒牧監督）。「『α』では荒野の空が映画館で必要以上に眩しく感じられたため、今回はそのあたりをシビアに調整しています。また、近年はWeb上やスマートフォンでの閲覧が多いので、圧縮がかかってもきちんと観られることを意識して詰めています」（松本監督）
After Effectsでの作業画面
素材を重ねていく様子
AEでのエフェクト追加作業の例
エフェクトチームとコンポジットチームの連携は厚く、「爆発ひとつにしても要素によって分けられた複数の素材で構成されています。これら全ての素材を読み込んでプレビューするだけでもかなりの時間がかかるところなのですが、コンポ班が調整しやすいように要所要所でFX班がプロキシ化してくれていました。そういうのをいちいち頼まなくても行なってくれる配慮というか、まごころが感じられて素晴らしかったです」（松本監督）
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煙エフェクトの素材。RGB3色のライトを使い、各方向からの明度をコンポジット上で調整できるようにしている
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エフェクトチームから渡される「FX仮COMP」の状態
コンポジット後の画像
宇宙の星の光跡を描画するためのプラグイン「Maas Digital StarPro」。3Dカメラを読み込むとそれに合わせて輝度を保ったまま星の光跡を描いてくれる。3DCG上で表現しようと思うとマルチパスを出す必要があるなど、地味に手間のかかる表現だ
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映画『スターシップ・トゥルーパーズ レッドプラネット』
2018年2月10日（土）から2週間限定で全国公開予定！（吹替版のみ）
監督：荒牧伸志／松本 勝
脚本：エド・ニューマイヤー
企画・製作：ソニー・ピクチャーズ・ワールドワイド・アクイジションズ、ルーセント・ピクチャーズエンタテインメント
制作：SOLA DIGITAL ARTS
配給：KADOKAWA
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月刊CGWORLD + digital video vol.234（2018年2月号）
第1特集：新春CGエフェクト研究
第2特集：映画『スターシップ・トゥルーパーズ レッドプラネット』
定価：1,512円（税込）
判型：A4ワイド
総ページ数：128
発売日：2018年1月10日
ASIN：B0789TBXYT
