映画『海獣の子供』公開記念！　STUDIO4℃のCGスタッフが語る制作の舞台裏：第1回〜海洋生物篇〜 | 特集

スペシャルメイキング

■作画と見分けがつかないほど馴染んだCGによる海洋生物

CGで描かれた魚たち

CGの魚と作画を合わせた状態

完成映像。このように作画と密に絡むシーンでは、CG側が作画に寄せることで違和感をなくしている。「これでOKだけどもっとやれるよね？　という感じで何度もリテイクされながら、1カットずつ進めていきました」（秋本氏）。丁寧につくられた海洋生物は、こうして比べて見ても、作画とCGをハッキリとは見分けられないほどだ

■途方もない手間がかけられたヴィーナスのカット

【1】作画LO
【2】作画のラフ原画

【3】【2】をCLIP STUDIO PAINTでクリンナップしたもの
【4】プレイブラストの出力結果

【5】【6】AEでの調整作業前後。AEの「ゆがみエフェクト」を用いて、作画LOのシルエットに合わせる等の微調整を、1コマ1コマで行なっていく

【7】プレイブラストではラインが出ないため、【6】に合わせてCLIP STUDIO PAINTでラインを描く
【8】CGのヴィーナス、作画の水、背景の素組み

【9】完成画

ヴィーナスを構成している素材を紹介する。

【1】カラー
【2】Z深度（奥行きの程度を黒の濃淡で表している素材）

【3】ライン
【4】タッチ

【5】絵画のようなタッチ（Video Gogh）
【6】ノイズ

【7】【8】【9】ノーマルマップ3種類

【10】オクルージョン
【11】蛇腹のテクスチャ

メイキング動画。これだけの手間がかけられたからこそ、視聴者に強烈な印象を残すシーンとなった

■パーティクルで制御された魚群①

CGの技術が存分に発揮されたイワシの魚群を紹介する。

魚のベースアニメーション

【1】イワシのループアニメーションモデル。MayaのnParticleのInstancerという機能で制御されている。単純に泳がせるだけでなく、パーティクルのデフォーマという機能で、身体の太さや長さを同時に変化させ、生物らしい柔らかな印象を与えられるように工夫された。このようなループアニメーションを何パターンか作成し、ランダムに使用している

【2】作画LO
【3】パーティクルのInstancerのパス。このシーンでは、約15本ものパーティクルがつくられた。【2】の作画LOに合わせるために、複数のCurve Flowを作成してアニメーションさせている。それぞれのパーティクルの色は、それぞれ別のCurve Flowだ。このシーンでは、約15本のパーティクルがつくられている

【4】インスタンス後。イワシに置き換えられた
【5】完成画。作画と比べても、遜色のないハイクオリティな魚群となった

魚群が使われた冒頭シーンのブレイクダウン

■パーティクルで制御された魚群②

海を魚群が追いかけるカットを紹介する。

【1】作画LO
【2】作画LOの通りにCurve Flowを作成し、このCurve Flowに沿ってパーティクルがながれていく。Curve FlowのCurveとFlowのControl_curveをアニメーションした。異なるCurve Flowごとに、パーティクルの色が分かれている

【3】インスタンス後。パーティクルを魚に置き換えた状態で、魚群の動きの軌道がわかる
【4】作画LOの形に合わせるために、作画マスクでInstancerのパス（軌道）を調整した。さらに、目立つ魚は作画LO通りに3Dモデルを貼り込んでいる。また、魚感が足りないときは、魚群が泳いでいるところにCGの魚の連番素材（2D状態のもの）を出し、コンポジットで追加して対応しているとのこと