ゲームファンから根強い人気を誇る「真・女神転生」シリーズの最新作『真・女神転生V』（Nintendo Switch）。昨年11月に発売された本作について、今回は特にキャラクター制作に注目。主人公から悪魔たちに至るまで、アトラスこだわりのキャラクターのメイキングをお届けする。

※本記事はCGWORLD283号（2022年3月号）の記事を一部再編集したものです

UE4で突き詰める「メガテン」らしい3D表現

1992年の初代『真・女神転生』リリース以来、多くのファンに支持されてきた人気RPGシリーズの最新版『真・女神転生V』が昨年11月に発売された。Nintendo Switch用タイトルである本作は、開発環境としてゲームエンジンUnreal Engine 4（以下、UE4）を採用。「この作品のキャラクター制作で目指したのは、『真・女神転生』シリーズらしいダークな雰囲気を継承しながら、キャラクター原画のイラストを3DCGで再現することです。イラスト的な表現に3DCGのフィジカルベースでレンダリングされた表現をプラスすることで、現世代のゲーム機でプレイするゲームとしてふさわしい表現を模索しました。そのような表現にあたって、UE4は最適なゲームエンジンだと思います」とリードモデリングデザイナーの芳原 匠氏は語る。

キャラクターは主にMayaとZBrushでモデリングし、テクスチャ制作はSubstance 3D PainterとPhotoshopを使用。UE4にもち込んでから細かなルックデヴを行なっている。「原画イラストそのままの雰囲気をゲームキャラクターとして再現するために、開発環境が整ったところで、UE4上で表現の幅を突き詰めていく方針でルックデヴが進んでいきました。原画のイラストでは素材感やディテールなどの細かい設定がデザイナーから指示されていますが、あまりやりすぎてしまうとリアルになって原画に忠実ではなくなってしまうので、情報過多にならないように適度にディテールの情報を抜きながらルックを決めていきました」とモデリングデザイナーの針谷美雪氏。UE4のPBR的表現とイラスト的表現を上手く擦り合わせることで、一般的な3DCGゲームのキャラクターとはひと味違ったルックを導き出した本作。今回はその詳しいメイキングを紹介しよう。

＜1＞原画イラストを忠実に立体化したキャラクター

原画イラストをUE4 上で忠実に再現することを命題にスタートしたモデリングとルックデヴの工程。モデルとテクスチャの完成後、UE4 にもち込んでのルックデヴに心血を注いだ。

原画イラストの再現を追求したキャラクターモデル

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UE4で最適な見え方になるように調整されたモデルとテクスチャ

「アオガミ」のモデルとテクスチャ。キャラクターモデルは基本的にMayaやZBrushで制作し、輪郭やシルエットを細かく調整して、UE4で最適な見え方になるよう調整している。各キャラクターモデルの制作には2～3ヶ月程度が費やされているという

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＜2＞キャラクターに命を吹き込むシェーダとテクスチャ

アングルやモーションによるルックの変化は3D ゲームの宿命。それでも本作では原画イラストのルックを保つための調整を重ね、「メガテン」らしい独特なルックを生み出した。

シェーダでアルベドに陰影を焼き込む

原画イラストに寄せたルックのキャラクターに単純にPBRのシェーダを割り当ててしまうと、人形的なルックになってしまう。その回避策のひとつとして、アルベドにあらかじめシェーダで陰影を焼き込んでいる。シェーダはピクセルの法線とカメラのベクトルの内積から求めたフレネル情報をマスクとして利用し、陰影とリムライトを追加しているという

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目鼻立ちを良くする法線調整

原画イラストの3DCG化で特に難易度が高いのが顔の表現。一般的には顔のポリゴンの法線を平らに調整し、メリハリのある目鼻立ちにする。しかし本作の場合、キャラクターのシェーダにフレネルを使って陰影を生成しているため、角度によって綺麗な陰影が出ない箇所が生じてしまった。そこで、あらかじめ顔の頂点法線の方向を調整してテクスチャにベイク。これにより鼻筋などに綺麗な陰影を生成でき、メリハリのある顔立ちとなった

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シェーダで描画する天使の輪

本作のキャラクターモデルは頭髪のハイライト、いわゆる天使の輪が非常に印象的だ。髪の毛の描画には専用のテクスチャを使用しているわけではなく、髪の毛のメッシュの法線を利用してシェーダで描画している。ギザギザとした不揃いの天使の輪の形状もテクスチャではなく、メッシュのUV情報から縞模様を生成。処理負荷も考慮に入れ、こうした効果はなるべくシェーダで表現するようにしているという

閉じたまぶたの陰影はテクスチャで回避

キャラクターのシェーダはアルベドに対して陰影をベイクする仕様。これはボディなどの陰影には非常に効果的だが、例えば、まぶたを閉じたときなど、本来陰影を表示したくない部分にも陰影が出てしまう。そのため、そうした箇所にはピンポイントにマスク用のテクスチャを適用している

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髪の毛束はノーマルで補正

特にボリューム感のある髪型のキャラクターについては、その毛束の表現に苦労した。単純にノーマルマップを作成・適用するだけでは、触手のような形状になってしまったという。そこで、これまでのようなノーマルマップでも頂点法線を使う方法ではなく、シェーダ内で球体状のノーマル情報を作成し、それをブレンドすることで毛束を表現することにした。また、毛束の筋は、髪の筋模様のタイリングテクスチャをブレンドして情報量を増やした

「Kawaii Physics」プラグインで自然な髪の動きを表現

ボリュームのある髪については、単純に物理シミュレーションで動かすと髪の毛が暴れやすくなるため、国内開発者である岡田和也氏の開発したUE4で使用可能な疑似物理ホネ揺れプラグイン「Kawaii Physics」（github.com/pafuhana1213/KawaiiPhysics）を採用。これにより移動スピードが速い場合は斜め方向に引く力を加えるなど、リアルな物理法則をベースに意図的な力を加え、自由に髪の毛の動きを演出できるようになった

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＜3＞仲魔にしたくなる多彩で個性的な悪魔たち

ときには敵に、ときには味方となる悪魔は本作シリーズの重要な要素。各悪魔の持ち味となる個性的なフォルムとルックの最適解を探るため、試行錯誤と調整をくり返した。

悪魔の制作フロー

悪魔キャラクターの制作フローは、基本的に前ページまでで紹介した人型キャラクターと同様だ。ただし、悪魔は形状から質感まで個性的でイレギュラーな要素が多いため、最適な形状を探るための試行錯誤に時間を費やした

LODは一段階用意

ハイポリゴンのキャラクターデータは約4万頂点だが、部分的にLODも用意し、使用している

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悪魔専用マテリアルによる表現

多種多様な悪魔の特性上、各悪魔専用のマテリアルも多数用意した。これらの表現にはシェーダを活用しているが、こうした個々のシェーダはアイデアをキャラクターに直接反映させることを目的に、モデラーが自ら作成している

潜水移動をシェーダで表現

「マーメイド」には特殊なエフェクトが使われている。水面上に現れているときは岩に座っているが、移動する際には岩が消え、潜水し魚のような影を見せながら泳ぐ

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多彩な死亡の演出

バトル時の各キャラクターの死亡演出は8種類のバリエーションを用意。汎用エフェクトがひとつ用意してあり、消え始めの位置や色などを調整してバリエーションを設定できるよう、マテリアルファンクションが組まれている

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悪魔の攻撃回避表現

悪魔キャラクターが攻撃を素早く回避した際には、特徴的なエフェクトが表示される

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