3月13日（金）から劇場公開されている谷口悟朗監督によるオリジナル劇場アニメ『パリに咲くエトワール』。本作はパリに渡った2人の少女が自らの夢を叶えるべく、20世紀初頭の異国で奮闘する物語だ。

作画メインの作品だが、モーションキャプチャで作成されたCGアニメーションをリファレンスにして作画されたバレエシーンや、3DCG背景として作成されたオペラ座など、一部の工程で3DCGが活用されている。今回はこれらの3DCG制作を担当した萌のスタッフに話を聞いた。

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※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 334（2026年6月号）からの転載となります。

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3DCGで表現された『ジゼル』が公演されるパリの荘厳なオペラ座

バレエが上演されるオペラ座は、3Dカメラワークを使ったダイナミックな演出がなされるため、フルCGで作成されている。オペラ座は簡易3Dモデルが用意され、本格的な背景モデリングの前にそのデータを使って、スケールや客席数などを調整しながら本編で使用するための背景モデルが作成された。

初期段階では、木村氏を中心に5名のスタッフで作成しており、絵コンテを基にカメラ位置を決めた上で、見える部分を中心にモデリングが進められた。天井画やシャンデリアは本作の時代と現在のオペラ座では状態が異なるため、過去の資料を参考にしながら制作されている。

制作を進めるにあたり、木村氏がモデリングのフローチャートを作成し、表現方法の仕様書を作成。バージョン管理や命名規則を決めることで、チーム制作が円滑になるよう準備したという。

また、壁や彫刻などのテクスチャは美術へ発注するため、詳細な発注仕様書も作成された。背景制作の後半では、作成された背景モデルに対して監督から指摘された修正点を踏まえ、質感やライティングなどを中心に植木氏がクオリティアップを施して仕上げたという。

オペラ座の簡易モデル

オペラ座内部の簡易モデル。ステージの奥行きや高さなど、現在のオペラ座の状態が再現されている。この簡易モデルにレンダリングしたキャラクターモデルの画像を実寸で配置し、スケール感などを確認。演出に合わせたスケール調整や、座席数の調整が行われた。

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完成したオペラ座のモデル

完成したオペラ座のモデル。「2D美術のオペラ座カットが続いた後に3DCGのオペラ座が登場するため、情報量を足して金属的な反射を入れつつも、CG感があまり出ないように反射素材などは抑えて乗せました。全ての装飾をモデリングするには工数的に負荷が高く、目立たないところはテクスチャのみで表現しています」（植木氏）。

なお、ステージの書き割りは美術部から上がってきた素材をイメージボードなどの色味と合うように調整し、実際の書き割りと同様に、三次元的に位置関係を整えて配置されている。

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オペラ座のテクスチャ素材

オペラ座のテクスチャの例。美術部が作成した美術素材を要素ごとに分解し、足りない部分は別の素材を使って切り貼りしながらテクスチャが作成された。

切り貼りの作業はPhotoshopで行い、Substance 3D Painterで加筆した後に再びPhotoshopに戻して再調整するなど、ツールを行き来しながらクオリティアップされている。作成されたテクスチャはカメラマップを使って投影され、オペラ座の3Dモデルが仕上げられた。

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完成したオペラ座のカット

パリの街のプロップ

背景のほかに、列車や馬車などのプロップも3DCGが用意されている。これらのプロップの多くは萌で作成されており、アニメーションまで対応している。寄りの部分は作画で処理されることが多いが、引きのショットで使われるような場合は3Dプロップがそのまま使用された。

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