アニメ『名探偵プリキュア！』ED 、可愛さと遊び心あふれるプリキュアたちの表現に注目！〜No.3／アニメーション付け篇

2026年2月から放送が開始されたアニメ『名探偵プリキュア！』。エンディング（以下、ED）曲は「なぜ？謎？！ANSWER」で、本映像にはキュアアンサー、キュアミスティック、キュアアルカナ・シャドウの3人が登場。キャッチーな楽曲と覚えやすいダンスが人気を博し、さらに高品質な3Dアニメーションも高く評価されている。今回は全３回にわたり、メイキングを解説する。

記事の目次

※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 335（2026年7月号）に一部、加筆修正を加えた転載となります。また、2027年6月30日（水）までの期間限定公開となります。

Information

アニメ『名探偵プリキュア！』
ABCテレビ・テレビ朝日系列全国24局ネットにて、毎週日曜日あさ8時30分より放送中

原作：東堂いづみ／シリーズディレクター：川崎弘二／アニメーション制作：東映アニメーション／制作協力：東映／制作：朝日放送テレビ、ABCアニメーション、ADKエモーションズ、東映アニメーション
www.toei-anim.co.jp/tv/precure
©ABC-A・東映アニメーション

アニメーターの遊び心があふれるプリキュアたちのアニメーション付け

演出＆絵コンテの近藤氏が「アニメーションスーパーバイザーの山口さんはコミカルな芝居をつくるのが上手い方なので、ダンスだけでなく芝居を入れたかった」と語るように、本作にはキャラクターの個性が光る芝居が随所に盛り込まれている。

山口氏は「EDは何度も見るものなので、細かい遊びをできるだけ入れました」と語る。例えば、アンサーのデフォルメ表現は、ダンスの振り付けを変えることはないものの、はけていくときの動きは飛んで跳ねるというようなアドリブでアニメーションが付けられている。

前列左から、CGディレクター・高橋友彦氏／絵コンテ＆演出・近藤まり氏／CGプロデューサー・野島淳志氏／キャラクターモデリングスーパーバイザー・坪川尚史氏

後列左から、CGラインプロデューサー・上野翔氏／CGアニメーター・髙橋七奈氏／CGアニメーター・高野伊織利氏／CGアニメーター・國貞啓介氏／キャラクターモデラー・大澤健士郎氏／リギングスーパーバイザー・猪野高史氏（以上、東映アニメーション）／CGアニメーションスーパーバイザー・山口洋平氏（フリーランス）

スタッフが自主的に制作したアドリブもあり見どころ満載だが、中でもポチタンには注目してほしいという。プリキュアと異なりモーションキャプチャが使えないため、アニメーターが全て手付けで対応。完璧なダンスではなく、赤ちゃんが一生懸命真似しているような愛らしい動きに仕上げられており、細かな指示なしに担当アニメーターが感性でつくり上げたものだ。

このように今回のEDは、若いスタッフたちの熱量と新鮮な感性が随所ににじみ出た、現場の楽しさが伝わってくる作品に仕上げられている。

デフォルメされたキュアアンサーの表現

▲キュアアンサーの全身のデフォルメ前の状態
▲デフォルメ後。身体だけでなく衣装も合わせてデフォルメが施されている。調整はトライ＆エラーをくり返し、アニメーションのながれの中で気持ちよく見えるタイミングと枚数を追求した。「様々な場所にリグでスケールがかけられることで、実現できた表現です」（山口氏）

▲脚のデフォルメ調整前
▲調整後。サブリグによる細かいスケールや位置調整で筋肉感や骨感を抑え、顔の丸みに合わせたデフォルメ感に統一されている

▲顔のデフォルメ調整前
▲調整後。輪郭や口、目の周り、顔全体を専用リグで調整し、全身のデフォルメ感と馴染むよう仕上げられている

表情のデフォルメには、不要なラインを消す「pencilEraser」と、自由に線を追加できる「freeLine」を組み合わせて活用している。pencilEraserは、社内で名付けたアセットで、Pencil+ 4の機能とは異なるもの。透明のシェーダを入れたジオメトリをラインが出るジオメトリより前に置くことで、ラインの描画をなくすというしくみだ。

▲デフォルメされた「3」の口。通常の口のラインをpencilEraserで消し、freeLineで「3」の口を作成して上に重ねている
▲口を消しているMayaの作業画面。斜めからのアングルで、元の口をpencilEraserで消し、その上にfreeLineを重ねている工程が確認できる

▲同じく、デフォルメされた「＞＜」の目。通常の目を縮小してライン状にした上で、pencilEraserで消し、freeLineで「＞＜」の目を作成して重ねている
▲目を消しているMayaの作業画面。基の目をかなり小さく縮小した上に、pencilEraserを重ねて消している様子がわかる

▲完成カット

表情の多彩な変化

本作はコミカルな演出を重視しているため、細かい表情の変化にも力を入れている。アンサーが踊りながら手を広げる約1.5秒のカットでは、アンサーの表情が次々と変わる。制作中は山口氏から担当のCGアニメーター、髙橋七奈氏へ途中で表情変化を加えるリテイクの提案があり、さらに演出の近藤氏から「明るい印象を保ち、不機嫌に見えないように」と別パターンの指示も加わった。

それらのフィードバックを基に、当初は3つの表情だったものに、さらに3枚目の顔が追加され、わずか1.5秒ほどの間に4パターンもの表情が表現されている。なお、リテイクは各カットおおよそ2～3テイクほどだが、アニメーションスーパーバイザーと演出のリテイクをまとめて行うため、実際の作業量はそれ以上に感じられたという。

▲完成カット

瞳のゆがみの表現

本作のキャラクターの特徴のひとつが、目のゆがみ表現だ。モデルとリグが完成した後に発表されたキービジュアルで、キャラクターの目にわずかなゆがみが付けられていることがわかったため、これを3DCGでいかに再現するかに頭を悩ませた。

ブレンドシェイプやリグ、デフォーマなどの案を検討した結果、最終的にはカットごとにデフォーマでゆがみを加える方法を採用。変形自体の難度は高くはないが、一連のアニメーションの動きに合わせて違和感なく仕上げるのが難しく、顔がアップで映るカットなど、画として必要な場面で採用されている。

▲アルカナ・シャドウの目のゆがみ調整前
▲ゆがみ調整後

▲デフォーマで瞳をゆがませているMayaの作業画面
▲完成した目の表現

▲完成カット

アニメーターの遊び心のカット

▲アンサーの頬のプニプニとした表現は、指示によるものではなくアニメーターからの自主的な提案だった。あまりの可愛らしさに好評を博し、そのまま採用となったという。担当したのはCGアニメーターの髙橋氏
▲ミスティックのハート形の舌も、指示なしで最初のチェックから自然に盛り込まれていたという。「楽しそうにアニメーションを付けているなと、チェックしながら笑ったのを覚えています」（山口氏）。担当したのはCGアニメーターの國貞啓介氏

▲アンサーのいわゆる"アホ毛” がハート型に変化する表現。ラフ表情集のデフォルメにも見られるこのアイデアも、アニメーターの自主的な発案だ。リグに仕込まれているわけではないため、デフォーマなどによる力技での実現となった。担当したのはCGアニメーターの服部実幸氏

アニメーターによる手描きエフェクト

随所に登場する手描きのエフェクトもカットごとの担当アニメーターが用意している。担当者ごとに制作手法が微妙に異なるのも特徴だ。最終的には連番で書き出して撮影チームに引き継ぎ、調整が施されている。

▲いくつも登場する「Na」や「？」「why？」の文字と動きは髙橋氏の手によるもの
▲CLIP STUDIO PAINTで数枚アニメーションさせるように描いて、AEで動きや色などを調整

▲アルカナ・シャドウのウィンク時の「★」、およびアンサーの「はなまる」は國貞氏が描いたもの
▲AEのシェイプレイヤーなどで作成。ラフエッジなどで少し線に質感を足した上で、動きも付けている

▲アンサーの周囲の「♡」はCGアニメーションスーパーバイザーの山口氏が自ら担当。CLIP STUDIO PAINTで数枚アニメーションさせるように描いて、AEで動きや仮色などを調整している
▲3人のプリキュアを取り囲む大きなハートや各記号、ポチタンも山口氏が描いている。本カットは演出の近藤氏が色調整をした上で、撮影チームに引き継がれた