2026年7月よりTV放送、およびNetflixにて世界独占配信が開始されたアニメ『二十世紀電氣目録-ユーレカ・エヴリカ-』。現実とは異なる進化を遂げた20世紀初頭の京都を舞台に、蒸気機関のみが発達した世界で、電氣の時代を夢見た少年少女の冒険奇譚が描かれている。

そんな本作の特徴は、印象派絵画を思わせる挑戦的な美術背景だ。今回はこの美術背景について、京都アニメーションの制作スタッフを取材した。「新しいものを届けたい」という制作スタッフたちの想いはいかにして表現されたのか。全3回にわたり解説する。

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アニメ『二十世紀電氣目録-ユーレカ・エヴリカ-』京都アニメーションが描く印象派絵画のような画づくりとは〜No.2／3DCG＆撮影（本編）篇

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3D監督・髙木美槻氏（京都アニメーション）、撮影監督・植田弘貴氏（京都アニメーション）、撮影監督補佐・營野祥大氏（京都アニメーション）

本編とは異なるアプローチで挑んだ、エンディングの3DCG表現

本編同様、エンディング（以下、ED）も普段とは異なる画づくりをしたいという監督の意向を受け、EDはデジタルセクション主導で制作された。ちなみに本編では撮影監督を務めた植田氏だが、EDでの肩書はディレクターとなっている。

「監督からは本編から乖離しても大丈夫と伺っていたので、デジタルでつくれるものに特化した映像になっています」（撮影監督・植田弘貴氏）。

レイアウトについても、通常は作画スタッフが主体となるところを、EDに関しては髙木氏が3Dレイアウトを制作し、植田氏のチェックを経て作画へ進めている。「本編では、3DCGは背景に寄せる・作画に寄せるというところを意識していましたが、EDはデジタルならではの表現にこだわる方向性だったので、質感・ルック面でもそういった表現を前面に出しています」（3D監督・髙木美槻氏）。

絵画的な背景に合わせたタッチの入ったボケ処理については前回、紹介したが、それにも通じる本作の撮影処理の特徴として、本編ではフレアが実質使われていない。そういったある種の縛りからもED映像は脱却しており、フレア、グローといった光の表現、あるいは収差のようなフィルタワークもふんだんに使われている。「ライトリークなども含め写実的な手法をいろいろ取り入れています」（撮影監督補佐・營野祥大氏）。

太陽系儀のモデル

EDの舞台の中心となるのは、太陽系を模した機械仕掛けの天体模型「太陽系儀」だ。これは本作のスチームパンク的な世界観から着想されたモチーフとのことだ。

「キャラクターごとに心象風景を投影したオブジェクト、質感などをデザインしています」（植田氏）とのことで、坂本喜八・百川稲子・三添洋輔をそれぞれイメージした太陽系儀が登場する。ED終盤ではそれらが融合したような太陽系儀も登場し、計4種の太陽系儀が制作されている。

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喜八の太陽系儀には、千社札（せんじゃふだ）が貼られている。

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ガラスの彼岸花と螺鈿の蝶

植田氏から3DCGならではの質感でとオーダーされたガラスの彼岸花。オパールのようなきらめきやラメ感が欲しいとのことで、ラメ素材とガラス素材をAfter Effects（以下、AE）上で組み合わせている。

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万華鏡のような表現

EDの最後には、太陽系儀を中心に画面が万華鏡のように混じり合う。3DCGによる反射・屈折で表現されているわけではなく、貼り込み用画像を作成してメッシュに貼り付け、アニメーションさせている。

フィルタワーク

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以下は、喜八、稲子、洋輔たちが映るカットのフィルタワークの様子。

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密着スライドによる立体処理

EDのいくつかのカットではキャラクターがアップで映される。このときカメラはゆっくりと旋回するような動きをしており、キャラクターもそれに合わせて回転して見えるよう工夫されている。

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水面処理

太陽系儀に次いで印象的な、広がる水面。これらはBlenderでマップを出力し、AE上で揺らぎを加え透明感を出す加工を行なっている。本編の水面のつくり方とは全く異なるアプローチだ。

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螺鈿のパーティクル

EDで漂っているパーティクルは營野氏が担当した。3DCGセクションの螺鈿の蝶のマテリアルを受け取り、パーティクルとして、より良く見えるように調整して利用している。「ただ乱雑に漂っているのではなく、流体感というか軌跡の美しさが感じられるようにとオーダーしました」（植田氏）。

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おわりに

京都アニメーションの美術や3DCG、撮影など、各セクションの協力により、今までにない画づくりに挑戦した本作。

「本編・EDともに、京都アニメーションとしては今までにない挑戦が多かった映像作品になっていますので、キャラクターや物語の魅力とともに、映像表現の面でもぜひ楽しんでいただければと思います」と植田氏は語ってくれた。

ぜひ、映像表現にも注目して観てみてほしい。