『劇場版モノノ怪 第二章 火鼠』のメイキングを紹介する『劇場版モノノ怪 第二章 火鼠』制作ドキュメンタリー《前編》』が、YouTubeにて公開された。

浮世絵を彷彿とさせるルックや豪華絢爛な色彩など、独自の映像表現について、高橋裕一氏（アニメーションキャラデザイン・総作画監督）、辻田邦夫氏（色彩設計）、泉津井陽一氏（ビジュアルディレクター）の3名が解説している。

■『劇場版モノノ怪 第二章 火鼠』、注目ポイントは？

三章構成となる『劇場版モノノ怪』シリーズの第二章となる『劇場版モノノ怪 第二章 火鼠』が、3月14日（金）に公開された。シリーズ第一章となった『劇場版モノノ怪 唐傘』（2024）が、「第28回ファンタジア国際映画祭」で長編アニメ部門最優秀賞と観客賞銅賞をW受賞するなど、海外からも高い評価を得る注目作だ。

同作の特長はなんといっても、独自の映像表現だ。大奥を舞台に、浮世絵を意識した画づくりが目指されているのだが、そのポイントを少しだけ紹介しよう。

浮世絵ライクな映像づくりのポイント

①昼夜の明るさを変えない
『劇場版モノノ怪』では夜の色と昼の色（シーン色）をつくっていない。背景の色味は変えるものの、昼であっても夜であっても明るさは変化させないことで「絵の世界」を表現している。

②キャラクターに影をつけない
通常のアニメにあるようなキャラクターの影が『劇場版モノノ怪』にはない。あえてキャラクターに作画の影で立体をつけないことで、浮世絵の雰囲気を再現している。

③輪郭線は青く、質感も調整
輪郭線は、浮世絵でよく使用された青が採用された。さらに線を掠れさせる、太さを調整するなど、その質感にもこだわりが見える。

④テクスチャを重ね浮世絵の質感を表現
キャラクターには3枚のテクスチャを乗せ、紙の透け感など複雑な質感を表現している。さらに背景にはテクスチャを5枚重ね、浮世絵の古びた感じなどを表現。最後にキャラ・背景とは別に、紙の皺のテクスチャを乗せ、合計9枚のテクスチャが使用されている。

ほか、制作ドキュメンタリー動画には、さらに興味深いメイキングが紹介されている。

■『モノノ怪』とは？

2006年に放送されたテレビアニメシリーズ『怪～ayakashi～』の1エピソード『化猫』から派生し、翌年には『モノノ怪』としてテレビアニメシリーズ化された。今も根強く愛され続けている人気シリーズである。謎の薬売りを主人公に、人の情念や怨念が取り憑いたモノノ怪による怪異を鎮めるため、諸国を巡る物語が展開する。

2024年7月には映画『劇場版モノノ怪 唐傘』が公開され、「第28回ファンタジア国際映画祭」で長編アニメ部門最優秀賞と観客賞銅賞をW受賞するなど、海外からの評価も高い。3月14日（金）にはリーズの第二章となる『劇場版モノノ怪 第二章 火鼠』が公開された。

■前作『劇場版モノノ怪 唐傘』のメイキングはCGWORLD 320号で解説！

現在、発売中のCGWORLD vol.320（2025年4月号）では、シリーズ第一章にあたる『劇場版モノノ怪 唐傘』のメイキングを紹介！ こちらも要チェックだ。

詳細はこちら