Cygames企画によるオリジナルロボットアニメ『勇気爆発バーンブレイバーン』。監督の大張正己氏が得意とするロボットアニメらしいアクションと熱血なストーリーで大好評を博している。今回はアニメーション制作を担当しているCygamesPicturesのCG部に取材した。

※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 311（2024年7月号）からの転載となります。

本作ではブレイバーンをはじめ、登場するロボットが3DCGで表現されているが、これらを制作したCG部は、3DCG歴3年未満の若手タッフが中心のチームだった。そんなスタッフたちが活躍できる環境やしくみを整えたのがCygamesPicturesのCG部のマネージャーでもある、3DCGディレクターの中野祥典氏だ。

若手中心のチームで制作、監督へのリスペクトが制作の重要なポイントに

もともと大張監督の大ファンでもあった中野氏は、若手スタッフの中には大張監督を詳しく知らないメンバーがいることに最初は戸惑いもあったという。「けれど、若手メンバーのために過去の大張監督の作画やポージングのリファレンスを集めて共有しました。逆に若手だからこそ、監督には新しい提案ができたと思います」と、若手スタッフが多かったことを前向きに捉えている。

さらに、制作開始当初から大張監督をはじめ、作画、美術、撮影などの他部署と打ち合わせをして連携できたのも大きかったという。「普通、アニメは制作の途中で、ここはこの部署でやらなきゃいけないというイレギュラーな場面が出てきますが、今回はそれがなくてディレクションもしやすかったです」と中野氏。

特に大張監督とのやり取りは密に行なわれ、なんと主役のブレイバーンのモデリングは本格的な打ち合わせをする前に自主的につくり、大張監督の意見を聞くところからスタート。それ以降も「大張監督だったこうするだろう」というリスペクトを込めて仕事が進められた。

大張監督からのモデリングのフィードバックは画像としての赤入れはほとんどなく、口頭で話し合いながら進められたというのも珍しい。「モデラーと僕とで大張監督にどんどん提案していける、楽しい現場でした」と中野氏はふり返った。

シンプルなワークフローを構築し他部署とも密に連携をとる制作体制

本作の3DCGでは、作画と同じように「塗と線」でデータを納品することをコンセプトに仕様を設計し、撮影が後から処理を乗せやすいような体制を目指したという。こうすることで3DCG素材と作画がひとつの画面に混ざっても違和感のない仕上がりになる。

さらに、CGスタッフは塗りと線のみに集中できるため、若手にも理解しやすいワークフローになっている。マテリアルもペンシルマテリアルのみを使用し、一部の汚しがあるもの以外はテクスチャを使わないなど、非常にシンプルな仕様が決められた。

こうした仕様はAfter Effects（以下、AE）での取り回しもしやすいため、フィードバックやリテイクもスムーズに行うことができた。ブレイバーン以外のメカも同じ設計にして、キャラクター特有の処理も基本的にはつくらない方針が採られた。

また、事前に他部署とも連携し、特に色彩設計とは、全キャラクターが再レンダリングしないで済むようなフローを相談しながら構築した。同様に美術用のガイドも、テクスチャを入れずに線情報と光の方向程度の情報でやり取りすることに決めたため、レイアウト担当の負担を大きく減らせたとのことだ。

3DCG側で用意したブレイバーンの素材

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オブジェクトによるハイライトの制御

ディテール過多などの際はカット単位でオブジェクトの表示、非表示、変形で情報量を整理できるように設定されている。テクスチャでは想像して描く力が必要になるため、プレビュー画面で確認しながら調整できるように、オブジェクトベースでの仕様が設計された。経験の浅い若手にとってテクスチャワークはやや難度が高いが、オブジェクトベースであれば修正もしやすい。

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色彩設計との連携：CGカラーモデルの制作

CG部が色彩設計と早くから打ち合わせをすることで、モデリング時のシェーダ設計を早いタイミングで行うことができた。図のカラーモデルは本番用のものだが、ほぼこちらの色と変わらないところからモデリングに着手できたため、効率良く作業を進めることができたという。また、2号影などにも対応できるようカラーボックスの上下にBoxの余裕が設けてある。

美術との連携：巨大なスカイドーム

撮影との連携：メカの撮影処理

撮影とも連携して、あらかじめ作画と3DCGで同じ撮影処理ができるようなフローも構築された。撮影処理を統一することで、作品中でCG素材と作画の仕上がりが同じになり、違和感が出なくなる。なお、作中のブレイバーンは約8割が3DCGで表現されている。当初、アップは作画になる予定だったが、3DCGの出来が良かったため、アップでも3DCGが多用されることになった。

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大張監督とブラッシュアップを重ねたブレイバーンのモデリング

ブレイバーンのモデリングは、大張監督との打ち合わせをする前にCG部が自主的にモデリングを行い、それに意見を貰うかたちでスタートした。設定画と三面図の資料が用意され、通常は設定画をメインにすることが多いが、今回は三面図に準拠して小顔でモデリングして、実際のカットでカメラを置いた際に、画が決め込みやすいようにしている。一方でカメラが引いたときは設定画に寄るようにも考慮された。モデルの詳細はCG側から大張監督のらしさを出すような提案をして、ブラッシュアップを重ねていった。なお、ブレイバーンのモデリングを担当したのは中野氏の元同僚で、オレンジ所属の長川 準氏である。

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大胆なポーズがとれるように施されたブレイバーンのセットアップ

ブレイバーンのリグは、パーツごとの連携可動をあえて外して、アニメーターが大胆なポーズをとれるようなリグの構成をしている。

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ブレイバーンのフェイシャル

空母やティタノストライドなどそのほかのメカたち

ブレイバーン以外のメカも3DCGで制作されている。いくつかの例を紹介しよう。

（2）につづく。

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