「新海監督作品に携わると、世界の見え方が変わる」映画『すずめの戸締まり』監督の緻密な画面設計を支える撮影工程

前作『天気の子』から3年を経て公開となった新海誠監督の最新作『すずめの戸締まり』。

緻密に組み立てられた美術背景やCG・作画素材を集約し、最後の仕上げを担うのが撮影工程だ。撮影監督を務めた津田涼介氏と撮影チームのスタッフに、それぞれのカットに込められた画づくりのポイントを聞いた。

記事の目次

※本記事は、CGWORLD vol.294（2023年2月号）掲載の記事の一部を再構成したものです

・映画『すずめの戸締まり』CGレイアウトからアセット、カメラマップまで。協力体制で過去最大の物量をつくりきった3DCG

Information

映画『すずめの戸締まり』
大ヒット上映中

原作・脚本・監督：新海誠／キャラクターデザイン：田中将賀／作画監督：土屋堅一／美術監督：丹治匠／制作プロデュース：STORY inc.／制作：コミックス・ウェーブ・フィルム／配給：東宝

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©2022「すずめの戸締まり」製作委員会

極め尽くした観察眼 “新海カラー”を生み出す撮影術

「新海監督の作品に携わる前と後では、世界の見え方が変わったんです」と語るのは、『君の名は。』（撮影）、『天気の子』（撮影監督）に続き、本作で新海作品に3回目の参加となる撮影監督の津田涼介氏。

一般的に撮影監督とは、監督と打ち合わせをして撮影処理の味わいを決め込み、各撮影スタッフに差配する役割を担う。だが、本作の撮影スタッフは誰もが他のスタジオでは撮影監督級の実力をもつため、それぞれの持ち味を活かし、その揺らぎを各シーンの中で上手く作品に落とし込んでいった。

偶然にも、津田氏は『天気の子』の制作後、作中の鈴芽と同じように九州から四国、近畿、そして東北にかけてバイク旅行をしており、その際の写真や体感した空気感は本作のロケハン資料と共におおいに活用されたという。

撮影に使用されたツールは主にAfter Effectsと Photoshop、津田氏は一部に3ds Maxを使用し、レンダリングはDeadlineが採用された。

本作では、新海監督が撮出し工程で自ら色味やコントラスト感をほぼ決め込むという、独自の手法が採られていることが特徴だ。

ほとんどのアニメ制作では色彩設計が美術ボードを反映したカラーモデルを作成し、それらを調整しつつ使用する。それを新海監督は、全カット自ら色を調整するという、膨大な作業をやってのけた。その途方もないプロセスこそが、本作で“新海カラー”が全画面を通して浸透した秘訣ということになるだろう。

事前に決め込む作画に対し、CGや撮影は事後に悩み突き詰める工程として捉えている様子だ。また、本作ではレイアウトチェックや作監チェックのたびに新海監督がカメラワークを自ら確認するという力の入れようで、カメラの手ブレやPANの緩急など、入念な調整が行われた。

「例えば、自動車のナンバー灯が夜になると光るといった、一般的なアニメ作品ではオミットされるような細部にまで踏み込んで調整するところが、新海作品の撮影の特徴だと思います」（津田氏）。

素材の配置や演出などを極め尽くし生み出される独特のリアリティ。「撮出し前の最初の素材の上がりでも、普通の作品であれば十分通用するものが、新海監督が撮出しで色替えをすると、“ハマった”感が出る」。

津田氏は冒頭の感覚を「解像度が広がっていく感じ」と表現した。「これからもそれに付き合えるようになりたいなと思います」（津田氏）。

監督が自ら行なった色の調整

本作のワークフローではセル、美術背景等が各セクションから上がった段階で、撮影チームに回るより先に新海監督に渡り、撮出しの際に直接セルの色や背景の調整を行なったものが本番素材として入ってくるながれになっていた。撮出しデータには、同時に撮影処理に対する指示なども入っている。

ミミズ爆発後に降る虹色反射の雨

扉を閉めミミズが爆発した後、虹色の雨が降るように見える描写があるが、これは雨そのものが虹なのではなく、反射で虹色に見えるという設定だ。そのため、普通の雨の一部が虹色に光るように表現した。

雨には『天気の子』に続きCC Rainfallを使用。「それだけだと同じでつまらないので、監督がこだわっていたセル調の方針をさらに推し進め、“本物のセル”で雨をつくりました」（寺本氏）。

色彩設計の山本智子氏に教わり、セルシートに鉄筆やカッターで傷をつけ、黒い紙を敷いてスキャンし、大きさごとに分けてParticularで降らせている。