STUDIO PONCOTAN、アニメーター＆コンポジターのワークフロー紹介動画を公開　CGレイアウトから「Pencil+」を用いた画づくりまで

カイカイキキのアニメ制作部門・STUDIO PONCOTANは9月1日（火）、YouTube動画「【アニメ制作の裏側】CGに動きを与え、絵に変える。『CGアニメーター』と『コンポジター』の仕事に密着取材【6HP】」を公開した。2010年より制作が続く魔法少女アニメ『6HP（シックスハートプリンセス）』の統括リーダー・鮫島宙氏による解説と、若手クリエイター4名のインタビューを通じて、CGアニメーターとコンポジターの仕事を紹介している。

STUDIO PONCOTANの制作現場

STUDIO PONCOTANのCG部門は、作画や美術と並行して作業を進める重要なセクション。現場のデスクには個人の趣味のアイテムが並んでおり、鮫島氏は「周りに迷惑がかからなければ全然、みんな好きなものを持ってきて。モチベーションが上がるように」と、クリエイターが働きやすい環境づくりを推奨している。

CGアニメーターの業務

CGアニメーターの役割は、リグが仕込まれたキャラクターモデルにキーフレームを打つアニメーション作業に留まらない。鮫島氏は、近年需要が高まっているCGレイアウトの重要性について話す。「背景空間とかを作画さんが描くのが大変なので、CGでパースを正しく取った状態の背景をつくってあげるんです。それがCGレイアウトとして、作画さんの補助素材になります」。作業量としては、「早い人で1日に3カット、1ヶ月で20カット」をこなす一方で、「動きが複雑なカットではたった1秒の映像に1週間以上かかることも」あるという。

アニメーションのコストは尺の長さではなく、キャラクター数や動きの複雑さで決まるのが実際のところだそう。また、STUDIO PONCOTANではリテイク回数が多いため、絵コンテの状態でいったん映像にし、「その都度アフレコを録り直してもらい、セリフを当てて、監督には完成形のイメージがわかりやすいような状態でチェックをしています」と、仮収録を繰り返しながら質を高めていくワークフローを採用している。

CGコンポジット部署

コンポジット部署では、3DCGをセル画の質感に落とし込む作業が行われている。ここで重要になるのが、PSOFT Pencil+ 4 for Mayaなどのプラグインを用いたスーパーフラットなセルルック表現と、膨大な素材分け。ベースカラー・影・ハイライト・アウトラインに加え、目が暗く沈むのを防ぐための「目専用のマスク」など、部位ごとの細やかなパス分けを徹底している。

特に影の制御では、「影の面積でさえ色の数値で細かくコントロール」しているという。動画内では、Mayaのビューポートでディレクショナルライトのオブジェクトを直接操作する様子を紹介。鮫島氏は「カットごとに光源が違うので、それに合わせて矢印の向きを変えます。影素材として抽出する領域を赤色で表現し、どっちを出すかで影の面積を増やしたり、逆光っぽくしたければ後ろから（ライトを）振ってあげるんです」と、物理的に正しい光ではなく、画として美しい影をつくり出すためにパラメータを制御している。

妥協のないルックデヴには計算コストを伴う。約2秒の尺のカットであっても、「自分のマシン単体で出したら、これだけでもう3時間はかかりますね」という。そのため、レンダーレイヤーを用いて複数のレンダーサーバにジョブを投げる分散処理のワークフローが組まれている。また、コンポジット工程ではレンダリング結果を見て初めてライティングの違和感や素材のバグに気づくことも多いため、イテレーションの時間確保が非常に重要。「仕事を受けてから完成するまでに、丸1日は確実にほしい」とのことだ。

若手クリエイター4名へのインタビュー

STUDIO PONCOTANの制作を担うのは、平均年齢23歳という若手クリエイターたちだ。1ヶ月に約15カットを担当するというアニメーターは、「頭の中にある映像をちゃんとアウトプットして見れるものにするのが楽しい」と語る。一方で、「この世にないものをつくろうと結構苦戦してつくったものが、結局監督のお眼鏡に叶わずボツになってしまった時は結構心に来ました」と、プロの現場ならではの厳しさにも言及。

入社2ヶ月の若手コンポジターは、「基本的にモデルごとに仕様がちがうので、それを毎回最初から理解するのが大変。アセットの量が多いカットはすごく苦労しながら3日ぐらいかけてやったりも」と、その苦労を語る。

鮫島氏はこうした若手が中心の組織について、「20代前半の子が急遽リーダーになったりします。業者目線では得られないような、組織を俯瞰して見る感覚や責任感を学べると思います」と話す。監督から「どうしたら良いかわからないから、提案してくれますか？」と求められることもあり、提案が採用された時の達成感が、若手クリエイターたちの原動力になっているようだ。

■【アニメ制作の裏側】CGに動きを与え、絵に変える。「CGアニメーター」と「コンポジター」の仕事に密着取材【6HP】（YouTube）
https://www.youtube.com/watch?v=25LVxLKxd18

CGWORLD関連情報

●ENGI、TVアニメ『メダリスト』のキャラクターリギング解説動画を公開　MayaとmGearを活用、あにつく2025講演より

「あにつく」公式YouTubeが、昨年9月に開催した「あにつく2025」における、アニメーション制作スタジオ・株式会社ENGIによる講演動画「【株式会社ENGI】TVアニメ『メダリスト』のキャラクターリギング解説【あにつく2025】」を公開。TVアニメ『メダリスト』において、手描きの作画パートと3DCGパートが共存する作品特有のキャラクターリグについて解説している。
https://cgworld.jp/flashnews/01-202609-ENGI-Medalist.html

●CloverWorks、制作進行視点の商業アニメ制作指南書「制作進行の手引き」概要を公開

CloverWorksが制作進行視点の商業アニメ制作指南書『制作進行の手引き』の概要を同社公式noteにて公開。CloverWorksに入社した全員に配布される本格的な体裁の書籍で、商業アニメの制作フローにおける基本業務や、納品までの全工程を責任を持って管理する制作進行の実務ノウハウを体系的にまとめたもの。社外の個人への頒布は行っていないが、学校関係者からの連絡は受け付けている。
https://cgworld.jp/flashnews/01-202609-CloverWorks.html

●Cygames、CEDEC2026の11講演資料を公開　『Shadowverse』のエフェクトや3D背景、『グラブル』のVFXなど11講演資料

CygamesがCEDEC2026で発表した11講演の資料を公開。公開資料には、英語版『ウマ娘プリティーダービー』のローカライズ手法から、『GRANBLUE FANTASY: Relink - Endless Ragnarok』のアート制作・バトル設計に至るまで、多岐にわたる開発・研究の知見が含まれる。
https://cgworld.jp/flashnews/01-202608-Cygames-CEDEC.html