『機動警察パトレイバー EZY』プリプロから3Dが支えるレイバーたちの活躍！〜No.3／アニメーション＆色彩設計篇

1988年のOVA版から約40年続く人気シリーズの最新作『機動警察パトレイバー EZY』が、劇場3部作として公開中だ。本作の舞台は2030年代の日本。これまでの世界観を踏襲しつつ、新たなキャラクターたちでリブートされた作品だ。

2026年5月15日（金）に『機動警察パトレイバー EZY』の『File 1』が公開され、続く8月14日（金）には『File 2』が公開された。今回は『File 1』の内容を中心に、全3回にわたりメイキングを解説していく。

記事の目次

※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 336（2026年8月号）からの転載となります。

Information

『機動警察パトレイバー EZY　File 2』
2026年8月14日（金）公開

監督：出渕裕／脚本・シリーズ構成：伊藤和典／キャラクター原案：ゆうきまさみ／アニメーション制作：J.C.STAFF／プロデュース：GENCO
ezy.patlabor.tokyo
© HEADGEAR / 機動警察パトレイバー EZY製作委員会

リアルさと大胆さを両立させたアニメーション付けさらに、効率化と色彩設計へのこだわり

車両のアニメーションは大前氏が担当。理屈通りに駆動するタイヤや段差でのバンプ、スリップといった挙動に対し、アニメ的な誇張を加味することで、ダイナミックかつリアルな動きを実現している。また、作業効率を高めるパイプライン構築も徹底された。

特に2Dカメラ処理では、アニメーション付けと確認をMaya上で完結させ、カメラデータをAfter Effects（以下、AE）へ渡すシステムを導入している。何度もプレイブラストを出力して確認するアニメーターの作業負担をなくし、制作しやすい環境を整えた。さらに、色彩へのアプローチも特筆すべき点だ。

左より、CG制作・佐野世奈氏、リギング・久保圭之氏、キャラクターモデリング・松重宏美氏、レイアウト・大前登志樹氏、CG監督・森泉仁智氏（以上、GAZEN）
www.gazen.co.jp

撮影部にデータを渡す前にPSDファイルで色彩設計担当に色調整を依頼し、調整レイヤーで色味を整えたファイルを受け取り、それをAE上で再現する段取りを採用。

また、設定のカラーパレットからマテリアルを作成し、選択されたモデルに指定色をアサインできる専用ツールも開発された。面の選択作業も自動化することで、ヒューマンエラーをなくし大幅な工数削減を達成している。これらの効率化こそが、少数精鋭で高品質なアニメ制作を実現する肝といえるだろう。

ダイナミックとリアルを兼ね備えた車両のアニメーション付け

▲車両のアニメーションはレイアウトも兼任する大前氏が担当した。ハンドルを切る際のタイヤの挙動や段差でのバンプ、停止時の沈み込みなど、理屈通りのリアルな物理挙動をベースにしている。その上で、監督が求めるアニメ的な誇張を加え、さらにコマ抜きの手法も採り入れるなど、カットとしての見映えに徹底的にこだわっている。

この精緻な動きを根底で支えているのが、柔軟なリグ構造だ。大前氏からの「パラレルジオメトリを採用し、片輪ずつ個別に調整できるようにしてほしい」という要望に応え、専用のセットアップが構築された。これにより、物理的な正確さとアニメーションならではのケレン味が両立した、高度なカーアクションが可能になっている

Maya上での2Dカメラワーク

大判背景上でキャラクターを追うようなカットでは、MayaとAEを行き来してプレビューや調整を行う往復作業が発生しやすい。本作ではこれを防ぐため、MayaのFilm OffsetやPost Scale機能を組み合わせ、Maya内にカメラリグとして疑似的な2D撮影台を構築した。

これにより、レイバーなどのキャラクターとカメラのアニメーション作業をMaya内で完結できるようになった。必要な全体解像度も自動算出してくれるため大幅な工数削減につながったという。なお、Maya内のカメラの動きをJSON化してAEへ読み込めば、見え方がそのまま再現される。