フィギュアスケートを題材として「次に来るマンガ大賞2022」コミック部門1位にも輝いた人気コミック『メダリスト』がTVアニメ化されて放送中だ。メダリストを目指す少女とコーチの物語で、アニメ制作を手がけたのはENGI。作画ベースの作品の中で、フィギュアスケートシーンをCGで表現することが本作では大きな挑戦だった。今回は全４回にわたり、制作の裏側を紹介する。

※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 319（2025年3月号）からの転載となります。

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リアルかつエモーショナルにフィギュアスケートを盛り上げる画づくり

撮影工程はMayaなどのレンダリング、ベースコンポ、撮影処理の3つに分けられる。アニメーション付けのあとMayaでライティングし、エフェクトを仕込んでレンダリング。その後、ベースコンポを仕上げるまでを担当したのが3DCGビジュアルディレクターの戸田貴之氏だ。

「ここではフラットな画づくりをしています。スケートシーンに関してはCGも背景も撮影も社内で担当しているので、撮影段階で修正が必要になった場合も、Mayaのレンダリング工程まで戻るなどの対応はスムーズにできました」と、ENGIならではのワーク撮影ワークフローフローを語ってくれた。

CGのロケータをAEにインポートして活用するなど、3Dと2Dを積極的に連携させているのも強みだ。このベースコンポに、さらにエモーショナルな表現を施すのが3DCGコンポジットスーパーバイザーの柏木健太郎氏。日常パートの作画の撮影と同様な処理を基軸に、明暗やコントラストなど、監督とすり合わせしつつブラッシュアップしていく。「求められたのは派手さではなく、試合というリアリティの中での表現でした。その範疇でどこまで盛り上げられるかを探り、提案していきました」（柏木氏）。

撮影ワークフロー

撮影ワークフローは大きく3段階に分けられる。

➀：DCCツールによる素材出し。Mayaによるアニメーション付けの終わったシーンをライティングしてレンダリング。および、3ds Maxによるエフェクトのレンダリングの2種類

➁：ベースコンポの作成。ベースコンポはあらかじめ決められたルールに沿ってAEのテンプレートに素材をながし込み、汗や氷のエフェクトを入れ込んでベースをつくる作業だ

➂：撮影処理。撮影処理はベースコンポに作画アニメの撮影のような調整を入れていく工程。明暗や色味の調整、ライトリークなどエモーショナルな調整で、監督とやり取りをしながら仕上げていく

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方向性を検討するために描かれたライティングボード

画づくりの方針を固めるにあたり、制作の初期段階からCG側からモデルチェック、ルックデヴ、作画部からの意見、アニメーションをセットにしたものをビジュアルで提示し、CGができることを積極的に監督に提案していった。

下記の画像は初期段階で制作したライティングボード。現在の作品よりも派手で幻想的だ。監督からは好評だったものの、アニメ化するにあたってはファンタジーにならず、日常パートとシームレスにつなげたいという監督の要望もあり、検討と試行錯誤を重ねた結果、現在のスタイルに落ち着いていった。

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キャラクターの個性を引き出し魅力的に見せる画づくり

第1話の光のカット。

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メインPVにも採用された、いのりのカット。

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