PhotoshopからSubstance 3Dまで――浅野いにお氏の現在の漫画制作ワークフローがわかるインタビュー記事をアドビが公開

アドビ株式会社はAdobe Creative Cloudのユーザー事例として、漫画家・浅野いにお氏のインタビュー記事「Photoshop＋Substance 3D｜浅野いにおさんがテクノロジーで切り拓く漫画の新境地」を公開した。

記事全文を読む（Adobe Blog）

浅野氏は2002年『素晴らしい世界』の連載を機にPhotoshopを導入。その後、2014～2022年までビッグコミックスピリッツ（小学館）で連載された『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション』の制作においてはMayaやUnreal Engine 4による3Dモデリングとレイアウトを活用してきた。

現在はビッグコミックスペリオール（小学館）で『MUJINA IN TO THE DEEP』を連載しており、モデリングにはBlender、テクスチャリングには Substance 3D、レイアウトにUnreal Engineを活用し、Photoshopで漫画原稿に組み込んでいるという。

レンダリング画像をPhotoshopに読み込み、レタッチして漫画原稿として仕上げる

モデリングとテクスチャリングについては、スタッフに任せることなく、浅野氏自身が行っているとのことだ。また、『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション』完結後には「自分一人でどこまで街を作れるか、気が済むまで試してみよう」と思い、半年ほどかけて取り組んだという。このときに制作した3Dモデルが、現在連載中の『MUJINA IN TO THE DEEP』に使われている。

浅野氏の画の中で、どのように3DCGツールとPhotoshopが活用されているのか。『MUJINA IN TO THE DEEP』第1話は「ビッグコミックBROS.NET」で読むことができるので、ぜひその観点からも見てみてほしい。