プロジェクションマッピングを軸に、世界各地で作品を制作するクリエイターチームFLIGHTGRAF Co., Ltd。本連載では、日頃からThinking Particlesを使い続けている同社代表の冨吉剣人氏が、Cinema 4D 2024.4.0 から登場した新パーティクルシステムの実力をThinking Particlesユーザーの目線から紐解いていきます。

新パーティクルシステムで実際に作品をつくってみよう

今回からは、新パーティクルシステムを使った具体的な作品の作り方を紹介します。新パーティクルシステムの紹介については連載第1回をご覧ください。

新パーティクルシステムの主要な要素である、メッシュ、ベーシック、スプラインのうち、まずはメッシュとベーシックの2つの要素を使いながら、具体的な制作例を基に紐解いていきたいと思います。

旧パーティクルシステムは一方通行で、「こうしたい」「ああしたい」ができないことが多かったのですが、その全てが改善されたのが今回の新パーティクルシステムです。逆にできることが多すぎて難しく感じてしまうこともありますが、1つ1つの機能を理解していけば迷うことはありません。私も現在勉強中ですので、焦らず一緒に学んでいきましょう！

プロジェクトデータも配布しますので、ぜひ制作の参考にしてください。

今回のプロジェクトデータはこちらから>>

応用例1：絵画からパーティクルを生成するジェネレーティブアート

連載第1回のタイトル画像にも使用した作品。このようなパーティクルの使い方はメディアアートの世界でもよく目にしますが、この表現を今回の新パーティクルシステムを使ってどのように制作していくか、紐解いていきましょう。

まずはベースとなる空間を制作します。目の前に立っている人はC4Dアセットを使用しています。

次に、その空間と同じサイズの平面を用意します。

このとき、重要なのはエミッタでVertex Colorから色を抽出するため、グリッドを細かく設定することです。長方形で制作した場合は、正方形に分割して見えるように調整すると良いでしょう。その後、［Material Editor→Luminance→Texture］に画像または動画を設定してください。

ここで重要なのは、画像を設定した平面にVertex Colorタグを忘れないように設定することです。

では、さっそくメッシュエミッタ（Mesh Emitter）をシーンに追加しましょう！

エミッタの発生元には、画像マテリアルを追加した平面（Plane_Import_Picture）を適用します。次に、プロパティのカラーにはVertex Colorタグを適用します。その後再生してみると、色のついたパーティクルが発生することが確認できると思います。

次に、パーティクルの動きを設定していきます。パーティクルの動きを調整する際、デフォルトの［Velocity］は不要な要素なので、速度は0に設定しましょう。［Lifetime］は100程度に設定すると良いです。

動きの詳細については、以下の画像を上から順に説明していきます。

1 ：Field Condition
フィールドにKillモディファイアを適用し、作成した部屋の外にパーティクルがはみ出さないように設定しています。外にあふれたパーティクルが消えるよう、内側にボックスフィールドを設定しています。

2 ：Look
パーティクルが進行方向に向くように設定しています。

3 ：Datamapper
パーティクルの時間経過に応じてスケールが変化するように設定しています。

4 ：Flock
パーティクルがまとまりをもつように設定しており、水のような動きを表現しています。

5 ：Friction
空気摩擦をシミュレーションするモディファイアで、柔らかい動きになる程度に設定しています。

6 ：Turbulence
ランダムな動きを表現するモディファイアで、表面に動きが出る程度の範囲で設定しています。

最後に、Redshiftタグの［Particles］に「Cube」を適用し、元のCubeにマテリアルを設定します。そうすると、色のついたCubeのパーティクルが出来上がり、メディアアート風のパーティクル表現の完成です。

応用例2：滝の中を玉が動くジェネレーティブアート

次に紹介する表現も、今ではよく目にするメディアアートの表現です。しかし、旧パーティクルシステムでは絶対に制作できなかった表現ですので、一緒にその方法を紐解いていきましょう！

まずはエミッタの設定から始めましょう。細長いエミッタを作成し、エフェクトの動きはモディファイアに任せるため、Velocityは0に設定します。Lifetimeは少し長めの300f程度で設定しておくと良いでしょう。

次に、パーティクルがぶつかって流れる対象となるクローナーを配置します。クローナーについての詳細な説明は省略しますので、プロジェクトファイルを参考にしてください。

クローナーにはパーティクルがぶつかる対象として設定しますが、特別な設定は不要です。まずは通常通り、衝突（Collider）タグを設定しておいてください。

次に、パーティクルには［Surface Attract］モディファイアを設定し、クローナーとの組み合わせでパーティクルの衝突を実現します。この2つのモディファイアは必ず一緒に使用する必要がありますので、お忘れなく！

それでは、モディファイアの設定を1から説明していきます。

1 ：Gravity
滝のように見せるため、重力方向にパーティクルが落ちるように設定します。

2 ：Surface Attract
前述の通り、ぶつかり具合を調整します。

3 ：Math
サイズ設定の他に、パーティクルの散らばりも制御できます。今回はパーティクルがぶつかった後に散らばらないように、Z方向に0を設定しています。

4 ：Turn
パーティクルの方向性を設定できます。今回は、ぶつかったパーティクルがあちこちに散らばらないように、Y方向に強制的に方向を設定します。

最後に、トレーサーにマテリアルを設定します。その後［Trace Link］に［Particle Group］を追加し、［From End］を10程度に設定しましょう。

線の太さは［Redshift Object］タグの［Curve］で設定可能です。

いかがでしたでしょうか？　文字で説明するとステップが多く感じるかもしれませんが、実際に慣れてくると、10分もかからずに制作できるようになります。ぜひ今回の制作を参考にして、いろいろと試してみてください！

次回予告：クローナーの新機能で木を制作しよう！

そして、パーティクルの実験をしているときに気づいたのですが、クローナーが地味にアップデートされていることをご存じでしたでしょうか？

今まではオブジェクトのアニメーションをHoudiniのようにパーティクルで使用するためには、一度PLAにベイクし、TP（Thinking Particles）を使う必要がありました。

しかし、今回のアップデートで、AlembicにベイクしたオブジェクトアニメーションをXPressoなしでMoGraphでも動かせるようになったので、新パーティクルシステムと組み合わせることで、様々なアイデアが実現できそうです！

次回は、このアップデートされたクローナーの機能を利用して木を制作してみましょう！

これまでできなかった新しいパーティクルの表現を実際に制作することで、新パーティクルシステムをさらに深堀りしていきます。お楽しみに！