魔術、戦技、血飛沫......冒険を彩る多種多様なエフェクト〜フロム・ソフトウェア『ELDEN RING』メイキング（3）

フロム・ソフトウェアのアクションRPG最新作『ELDEN RING』。CGWORLD vol.286（2022年6月号）では、52ページにわたるメイキング特集を実施。『DARK SOULS』シリーズで培ってきたダークファンタジーの伝統を受け継ぎつつ、緻密なグラフィックと広大なオープンフィールドの採用でまったく新しいゲーム体験を生み出した、その開発の裏側を紐解いている。本特集から、過去作と比較してその種類も物量も大幅に増加したエフェクトについて紹介。作品の深淵な世界に広がりを与えるべく、様々なこだわりが詰まったエフェクトのメイキングを解説する。

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※本記事はCGWORLD286号（2022年6月号）の記事を一部再編集したものです

記事の目次

●Information

ELDEN RING 発売ロンチトレーラー【2022.02】

発売・開発：フロム・ソフトウェア
リリース：発売中
価格：通常版 9,240円、デジタルデラックスエディション 9,900円
対応ハード：PS5、Xbox Series X/S、 PS4、Xbox One、PC（Steam）
ジャンル：アクションRPG
www.eldenring.jp

同社過去作比2倍以上に達する「フロムらしい」エフェクト

本作のエフェクトは魔術や戦技、フィールド上の環境エフェクトなどオーソドックスなものからアイテムに関するもの、バフ・デバフといった特殊効果系まで多岐にわたる。フロム・ソフトウェアらしさを感じる血飛沫は本作でも健在で、魔術や戦技など至るところでほとばしっている。フィールドがオープンになったことによる各種の目印・光源のほか、キャラクターには何かしらのエフェクト表示が付随するため、その作業は膨大だ。「当社過去タイトルと比較して、エフェクトの制作量は2倍以上になりました」（リードVFX／UIアーティスト秋野宏和氏）。

それらの制作を支えたのは、長年使用してきた内製の「FX Editor」だ。動作が軽快で負荷が読みやすく、パラメータを微調整して実機へ転送～確認というくり返しの作業に没頭できる。そのほか、アニメーションに合わせたエフェクト発生タイミングの指定には「Time Act Editor」、カットシーン用エフェクトでは「MovieSequencer」も使用。これらはエフェクト班専用ではなく、他班と共用のものだ。

ミドルウェアや汎用エンジンを用いてエフェクトを制作すると、パーティクルの形状や描画プロセスなどでそのツールの「らしさ」が滲んでしまうことがある。しかし本作のように内製ツールを使えばその心配はない。他のツールでは実現できない「フロムタイトルとしてのエフェクト」により、「らしさ」に満ちた画づくりが行える。

「発光や爆発は派手になるほど見映えがするものですが、本作ではディレクターの意向もあって、派手すぎるものはNGでした。難しいバランスでしたが、原色を避けるなどの制約が個性になり、一般的なエフェクトと差別化できたと思います」（秋野氏）。ボス戦などの大一番はある程度派手になるが、彩度が抑制され、「らしさ」は保たれている。

また、フィールドに配置された光源のエフェクトは、冒険者に目標・目的を指し示す重要なもの。テストプレイを重ね、エフェクト単位で描画距離を吟味するなど何度も調整を行なった。

Variation［多彩なエフェクト］

魔法エフェクト

魔術「輝石のつぶて」を例に、エフェクト制作のながれを追ってみよう。「まずはアニメーターがその魔術用のモーションを作成し、そこからエフェクトとサウンドが作業を開始します。自然界に存在しそうな内容であれば自然現象に沿いますが、ゲームの世界観特有のものは、情報を受け取ってから手探りで解釈し、過去作をベースにしたり、パターンを用意したりして方向性を確認します」（秋野氏）。

最初期のデザイン。『DARK SOULS』シリーズの「ソウルの矢」に通じる青系の配色で、やや既視感がある

青系から緑系へ変更。輝石のモデルが大きく、初等魔法としては威力が高そうに見えるため再調整
輝石のモデルを小さくシャープな印象に。見た目の威力も下がり方向性は問題ないが、発光感が強く輝石自体の印象が薄れた

ディレクターから「魔法の中に宇宙が欲しい」という輝石魔術の世界観モチーフが提示され、宇宙要素として暗い印象の芯を加え、弾頭には粒子など流星のイメージを追加して完成。印象はよりシャープになり、視認性も高まった
上位の輝石魔術「彗星アズール」。「輝石のつぶて」で確立した宇宙要素を発展させて上位感を演出

ボスのエフェクト

エフェクトの中でも企画班との連携が多くなるのが「ボス戦」だ。「当社タイトルでは基本的にゲーム性をまず優先させ、そこから見た目とのバランスをとっていきます。ゲーム性を優先するということは、例えば弾丸を増やしたい、大きくしたいという要望につながりますが、負荷に直結するのでギリギリまで相談と調整をくり返します」（秋野氏）。

調整前
調整後

「接ぎ木のゴドリック」戦の「炎のブレス」。【調整前】は炎のボリュームが大きく派手だが、視認性が悪くプレイに支障があり、負荷も高い。そこでヒット判定を維持しながら全体的なボリュームを抑える方向で調整【調製後】、キャラクターの取り回しや負荷を改善し、プレイフィールを向上させた。

戦技エフェクト

武器の特徴を活かした特殊技「戦技」には汎用と武器固有の2種類がある。汎用戦技は形状の異なる武器でも発動できるため、そのまま乗せるとエフェクトの形状が合わないという問題が発生する。「ダミーポリゴンのアタッチを武器ごとに変更することで、エフェクトが形状に沿うように調整しています。また武器のサイズもカバーするために、サイズパターンによってエフェクトサイズも変えています」（秋野氏）。武器固有戦技は、特定の敵が持つ武器をプレイヤーが入手した際に、敵の固有戦技をプレイヤーも発動できるようになるというもの。ここでは敵用エフェクトをプレイヤー用に移植する必要が出てくる。

錆び付き錨
墓場大鎌

エフェクトあり、未調整。武器カテゴリが異なるために形状が合っていない
形状調整後

以降、「冒涜の君主、ライカード」が所有する「冒涜の聖剣」から放たれる固有戦技「略奪の炎」の例。ライカードが戦技を使用した状態
プレイヤーがこの聖剣を入手後、同戦技を発動。エフェクトの大きさ、発生速度などについて、印象は保ちつつ調整されている

環境エフェクト

天候変化やイベントで使用する環境エフェクト全般もエフェクト班が担当している、一部、マップ上のフォグなど管轄が明示的でないものもある。「マップ側のフォグは今回グラフィック面で進化していて、従来はエフェクト側で配置していたものもマップ側のポストエフェクトで表現できるようになりました。そのため、エフェクト班の担当はフォグ系よりは天候変化で降るものなどがメインになりました」（秋野氏）。

【A】豪雨
【B】地面の水飛沫。レイキャストを使用し、【A】が地面にヒットした時に別エフェクトとして発生させている

【C】大雪
【D】氷雪

【A】～【D】については、屋内など頭上を遮るアセットがある場合は、遮蔽システムを利用することで各エフェクトが発生しないように処理している。

視認性の調整

焚き火や松明、蝋燭、「祝福」などフィールド上の光源もエフェクト班が作成。本作では時間変化があり、昼間と夜それぞれに適した視認性になるよう、ランタイムにより光源を調整している。「祝福」については、ある程度遠方からプレイヤーに気づいてもらう必要があるため、誘導のためのパーティクルの軌跡を追加した。「テストプレイ中、『祝福が目立たない』という声があり、いかに誘導するか、何度もつくり直して調整しました」（VFXアーティスト・宇根良尚氏）。

昼間の焚き火、未調整
ランタイムによる調整後

夜間の焚き火、未調整。昼間でも視認できるような光量のため、煙に光が当たりすぎている状態
ランタイムによる調整後。煙が目立ちすぎている状態が解消された

カットシーンエフェクト

カットシーンエフェクトは宇根氏がほぼ全てを担当し、インゲーム用エフェクトと同様のながれで制作した。「制作スタイルは一緒ですが、一点ものとして作成し見える角度も固定されるため、インゲームより贅沢に盛っています。やりすぎてインゲームとのバランスがとれなくならない限度で、アングルに合わせて表現や要素を再構成しています」（宇根氏）。また、カットシーンのみで登場するボリューム感のある煙などは全て専用エフェクトである。

以降、全てカットシーンからのショット。「接ぎ木のゴドリック」戦
「黒き剣のマリケス」戦

「冒涜の君主、ライカード」戦
「火の巨人」戦。炎や煙のマテリアルおよびテクスチャのベースはインゲームと共通だが、メモリの制約を受けない分リッチに画面を彩っている

Tool&Optimize［制作ツールと最適化］

エフェクト制作のメインツールは内製のFX Editor。同社過去タイトルでも活用され、アップデートを重ねながら長く使い込まれているツールである。「レスポンスが良く小回りが利きます。修正を反映してすぐ確認できるのが便利なほか、各機能の負荷が読みやすいのも特徴です」（宇根氏）。エディタに読み込む素材の制作には3dx Max、Photoshop、After Effects、炎や煙などの流体にFumeFX、ほかParticular、Optical Flaresなどを使用している。

FX Editorで「火炎壺　着弾」エフェクトを表示したところ。エディタではテクスチャとモデルを読み込んでエフェクトの挙動を作成、エフェクト用ポイントライト、フォース（風）を設定し、パラメータ化して実機へ転送まで行う

アニメーション作業後のアセットにエフェクトを指定するTime Act Editor。キャラクター、マップアセットの各種アニメーションに対して、エフェクト発生のタイミングを設定する

エフェクト単位のLOD

オープンワールドのフィールドでは、画面内のエフェクト描画数も多くなるため、プロジェクト後半では、特にタイトな状態で負荷調整の作業が進められた。「従来なら一律にグラフィッククオリティを下げて対応していた場面でも、今回は縮小バッファやLODなどを使って、できるだけ見た目も落とさずに軽量化していくことにこだわりました。目印になるものは描画距離を長めにとるなど、エフェクト単位でLODを細かく決めています」（秋野氏）。

レアアイテムの近距離用エフェクト
同、遠距離用エフェクト。エミッシブで目立たせつつも、グローやポイントライトを省略して負荷を軽減

霧の壁、近景用
同、遠景用。足元や周囲のフォグ要素を省略

テンポラルAAの描画順変更による見た目の担保

時間軸方向にサンプルを蓄積・ブレンドするテンポラルアンチエイリアシング（TAA）を適用すると、グロー感が弱まったり、細かいパーティクルや軌跡が消え、印象がぼやけてしまうといった問題が起こりがちだ。そこで本作では、エフェクトをTAA後に描画する機能を追加し、全体的にシャープな印象を保ったまま描画している。「エフェクトの構成要素ごとに設定可能なので、描画つぶれを起こしやすい細かなパーティクルやスプライトに適用しています」（秋野氏）。

「祝福」の描画例。ある程度距離が離れると、軌跡の発光感やディテールが損なわれる
TAA後に描画。距離があってもシャープさを保っている

祈祷「雷の槍」の通常描画。素早い動きの中、稲妻の細かなディテールが潰れたりぼやけたりしている
TAA後に描画。ディテールが保たれている

逆露出係数による光源の強度調製

インゲームでは露出フィルタにより屋外と屋内の光量の変化を吸収するしくみになっているが、光源の強度にも影響が出てしまう。そこで光源には「逆露出係数」の設定を設け、露出フィルタによる光源強度の変化を打ち消すようにしている。係数は0.0で打ち消し無効、1.0が完全打ち消しとなる。「松明などは場所によって強度が変わるとプレイスタイルに影響してしまうので、係数1.0で完全に打ち消し、一定の光源強度になるようにしています」（秋野氏）。

以降、暗めの屋内で手に松明を持つシチュエーション。係数0.0ではキャラクター周辺が白飛びするほど照らされた見え方に
係数0.5

グローフィルタの活用

最適化の一環として、R・G・B・強度の4パラメータをもつグローフィルタでエフェクトのグロー強度を設定。本作では魔術や火など、発光するエフェクトがかなり多かったため、エミッタ、パーティクルごとに設定している。なお本作のエフェクトでは、従来のような加算・減算ブレンドはほぼ使わずに、半透明ブレンドを中心に使用。光らせたいときにはカラースケールを上げて調整している。「重くなりますが、ディテールが飽和してしまいやすい加算・減算よりも画のクオリティアップに貢献していると思います。これまでとは異なるつくり方をしている部分はいくつかあって、その一例です」（宇根氏）。