2024年7月26日（金）に公開された、大奥を舞台に物語が展開する『劇場版モノノ怪 唐傘』。続いて、2025年3月14日（金）には『劇場版モノノ怪 第二章 火鼠』が公開された。

さらに、シリーズの最終章となる、『劇場版モノノ怪 第三章 蛇神』は2026 年春に全国公開が予定されている。いずれの作品も日本画のエッセンスと3DCGを組み合わせた独特のルックが大きな特徴になっている。

今回はその中から、シリーズの第一章となる『劇場版モノノ怪 唐傘』の3DCGメイキングを紹介。本作ならではのルックはいかにして制作されたのか、3DCGの側面から全3回にわたり紹介したい。

※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 320（2025年4月号）からの転載となります。

関連記事：物語の舞台となる大奥を浮世絵風に3DCGで再現！『劇場版モノノ怪 唐傘』（1）、（2）

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3DCGによる迫力のエフェクトに注目！ 見どころとなるクライマックスのカット制作

本作の3DCGが含まれるカットのうち、アニメーションカットは約800。中でもアクションカットは終盤に集中している。そのほとんどは白井氏が担当した。「本作の平均カット尺は2秒に満たないのですが、その中でもアクションカットはさらに目まぐるしくカットが切り替わります。正直、これはちょっと速すぎるのではと思うこともありました。最初はもう少しわかりやすいようにつくっていましたが、監督から『一度見ただけではわからないくらいのスピードを』と、オーダーされました」（白井氏）。

主人公の薬売りが七つ口を、殺陣をしながら駆け抜けるシーンなどはその好例だろう。何が起きたか理解させる間もなくカットを畳み掛けられ、本作の鑑賞体験を一層独特なものにしている。

また、その場面で背景を埋め尽くす波、通称「大海原エフェクト」は、制作の本格化に先駆けてCG表現の模索も兼ねつつ試行錯誤が重ねられた。波だけではなく風や画面全体にかけるエフェクトなど複合的な表現がされており、単純な怖さや綺麗さだけではない比喩的なモチーフも絡めつつ、『モノノ怪』らしいエフェクトに仕上げられている。

主人公・薬売りの神儀のアクションカット

アクションカットも基本的には3Dベースで作業が進められた。第一章についてはほぼ白井氏が担当したとのこと。1シーン丸々など繋がりのある数十カットをまとめて作業し、テンポ感などの統一を図っている。画像は主人公・薬売りが神儀を使うアクションカット。

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試行錯誤を経て仕上げられたクライマックスの波のエフェクト

クライマックスの水が波のように押し寄せる、通称「大海原エフェクト」のカット。作成期間は2022年4～6月と、本編のルックを模索するのに先行して取り組まれていた。それもあって3DCGでどういった表現ができるのかの探究も兼ね、かなり多くのテイクを重ねたという。

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狭い部屋を広く切り取る広角レンズ

狭い部屋を広く切り取るために、本作は平均してカメラが20mmとかなり広角寄りのカットが多くなっている。このため、3DCGの正確なパースの中に3Dキャラクターを置くと気持ち悪い見た目になってしまうところだが、作画側で見栄えを重視した描写に落とし込まれている。

基本的には室内を広く映すために広角が選択されているが、空間的な制約のない屋外であっても一部広角よりが選択されている。これもある種の本作らしさを生み出していると言えるだろう。

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