［対談］桐山孝司 氏（東京藝術大学大学院映像研究科長）× 吉田 健 氏（ピコナ代表取締役社長）　革新し続ける藝大の3DCG教育と研究。それを支援する制作環境とは？

『ONI ~ 神々山のおなり』インタビュー No.2／鳥海ひかり氏「エピソディック・ディレクターとして、自分は何を提供できるだろう」と常に考えていました

デジタル上野の杜2022 アートプレゼンテーションワークショップ参加者に提供された raytrek R7-ZF 32GBモデルの使用感を本間悠暉氏（藝大映像研究科修士課程）が語る

『グランツーリスモ』シリーズ25周年。ポリフォニー・デジタル山内一典氏が25年の歩みと最新の開発現場を紹介

シミュレーション以外でもAMD Ryzen™ Threadripper™ PRO搭載のワークステーションがその威力を発揮!? トランジスタ・スタジオの秋元氏がその可能性を見出す

PHENOMENAL THINGS　WORK 050 "象脚類" / ＜テクスチャ篇＞ZBrush × Substance 3D Painter

高解像度ドームスクリーンで魅せる60fpsの大迫力映像〜ライドアトラクション『ゴジラ・ザ・ライド大怪獣頂上決戦』VFXメイキング

天野喜孝氏のデザインを3Dアニメとして再構築！　Netflixオリジナルアニメ『エクセプション』

「SIGGRAPH 2022」Electronic Theaterに選出された、MARZAによる短編アニメ『Samurai Frog Golf』

WHY 3DCG? 〜3DCGが支えるコンテンツ制作の現場〜第5弾：TV＆FILM業界編―コンテンツ制作の現場から