第12回：導入してみよう！

モニタのちがい

セミナーなどを行なっていて一番多く質問されるのは、「今持っているモニタを調整するのと、ハードウェア・キャリブレーション モニタの違い」 です。
しかし、実際に購入して利用してみないとわからないことなので、なかなか言葉で説明するのが難しくて苦労しています。複数台購入するコストと手間を減らせるように、実際に導入してわかることをまとめて解説したのが、第10回 でしたが、複数のモニタを測定したデータが手に入ったので紹介します。

測色器で調整すれば、色が合う と思いがちですが、３つの理由から調整後も色が合わないことが多くあります。

理由１：元々のモニタ特性が悪いため調整しきれない
理由２：測色器の調整では、中間を正確に補正しきれない
※測色器の調整は、RGB 各色ごとに行われるが、0～100までの出力の数カ所で行われ、中間部分は前後の測定結果を基に補われる。そのため中間を正確に補正しきれない
理由３：モニタ自体の調整が雑なため、明るさやコントラストを最適な状態にできない

では、モニタの特性はどの程度ずれているのか、複数のモニタを測定した結果を見てみます。下図は、４台のモニタ特性を分光式の測色器で測定した結果です。

「元の特性が悪いモニタは、測色器で調整しきれない」
制作スタッフの教育内容です。この項目とポイントに沿って教育を行うと効果的です

「モニタの出力特性比較」
ハードウェア・キャリブレーション モニタと、一般的なモニタを測定した結果です。特性がバラバラで、ずれ方に特徴がないので、調整が難しいことがわかります（※悪い印象を与えるためメーカー名は伏せています）

ハードウェア・キャリブレーション モニタは非常に優れた特性を示していますが、この形が私たちが期待している（頭に思い描いている）モニタ特性だと思います。入力信号が 50 なら出力は 50、100 なら 100、となってくれていると信じていましたが、実は多くのモニタが他の３つのような特性になっているようです。
最大出力は白の色（色温度）と輝度を決める要素です。測色器で調整すると多くの場合は、一番低い色（RGB のいずれか）に合わせて他の出力を下げることをします。そのため輝度が下がったり、色温度に関しても補正しきれない場合は不自然になります。最大出力から 0 に向けて直線になるのが当然ですが、実際にはクネクネと上下に蛇行しています。しかも RGB の３色がそれぞれに曲がり方が違う場合は、明るい色では R が強く、中間では G が強く、暗い色では B が強い、といった現象が起きます。
また、測色はたくさんのステップで行われず、0～100 の間で数回です（測色器とソフトウェアによって異なります）。その間の測定されなかった箇所は前後の測定結果に基づき推測して補正されます。しかし、この測定結果のように蛇行している場合は、数カ所の測定では調整は正確に行うことができません。

なぜこのような特性のモニタが多いのかというと、単純に 調整には"手間"と"コスト"がかかる からです。
優れた発色特性を持つ液晶パネルは高価で、そのパネルを細かく調整できる専用回路を組み込むには技術とノウハウが必要で、その調整にも時間がかかります。ハードウェア・キャリブレーション モニタの特性が優れているのがわかりましたが、それでも長時間使用すると徐々に特性が劣化する 経年劣化 は起こります。それを補正するために定期的な測色をして色管理することが必要です。
とは言え、もともとちゃんと調整された高品位モニタのためか、安価なモニタより長期に渡り表示性能を保てる（色ムラが出たり、画面が暗くなったりしにくい）ことが多いようです。通常のモニタより交換期間を長く設定したり、リース期間を長く設定できれば費用対効果がより高くなりますね。

カラマネは、作業の高品質化と効率化に欠かせない仕組みです。クリエイティブの現場がより良くなる、ストレスなくクリエイティブに集中できる、仕事が楽になる、ためのカラーマネジメントです！　クリエイティブ業務には必須の仕組みですので、いずれ導入することになると思いますが、僕としてはこの連載を機会に導入してくれると嬉しいです......スミマセン、とっても個人的な発言でしたね。
カラマネに興味が湧いた、導入方法がわかった、導入した、という方が少しでも増えたら、この連載も成功でした。今後もパーチからカラーマネジメントに関する情報を発信し続けていきます。皆さんも 段階的導入 がんばってください！　応援してます。

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皆さんのカラマネ導入がスムーズに進むことを祈っています！　それでは、また。