『ONI ~ 神々山のおなり』インタビュー No.1／堤 大介監督「この作品を、自分の夢に近づくための踏み台にしてほしい」とよく話していました

『テイルズ オブ ルミナリア The Fateful Crossroad』アニマ流のCG空間を活用したアクションシーンの構築～あにつく2022（1）

3Dサイネージで魅せる ファッション×裸眼立体広告「3D OOH for NIKE Air Max Day 2022」

『Pokémon LEGENDS アルセウス』＆『ポケットモンスター スカーレット・バイオレット』ゲーム性もルックの方向性も異なる2つのタイトルを同時に開発するためのワークフロー～CEDEC2022（3）

『聖剣伝説 ECHOES of MANA』2Dキャラクターのアニメーション付けにMayaを採用し、豊かな個性と立体感を表現 ～CEDEC2022（2）

『プロジェクトセカイ カラフルステージ！ feat. 初音ミク』360度ステージを自由に視点移動でき、キャラクターのアドリブにも対応するリアルタイム配信型バーチャルライブを実現～CEDEC2022（1）

デザイン開発の質と効率を高めるカラーマネジメントのススメ〜CGWORLD デザインビズカンファレンス 2022夏（13）

豪華Houdiniアーティスト7名が集結。「CGWORLD MASTERCLASS ONLINE vol.9」座談会レポート

誰もがXR技術を使いこなせる世界へ。"XRの民主化実現"に向けたDataMeshの取り組み〜CGWORLD デザインビズカンファレンス 2022夏（12）

ホロラボが教える建築／建設向けコンテンツ制作のフローと注意点〜CGWORLD デザインビズカンファレンス 2022夏（11）