VFXアナトミー:CRAZYBOY『NEOTOKYO』MV（VFX制作：デジデリックほか） | 連載

02 夜市シーン

目指す表現と制作条件に対する最適解を求めて

近景の特徴的な建物は、カメラワーク（画角の変化）との整合性が求められるため3DCGをベースにしているが、3Dシーンとして作成するのではなく、実写プレートに対して部分的に3DCG素材を合成するのが基本方針となった。そのアプローチで作業を行うにあたっては、Adobe CC 2014から対応した3ds MaxのステートセットとAfter Effects（以下、AE）間でのデータ互換を可能にする「Compositor Link」を活用したという。サインディスプレイは世界観のキーファクターだが、一連のUIグラフィックスを手がけた小嶋裕士CGディレクターのディレクションの下、デジデリックの2DデザイナーがIllustratorで素材（最終的に100種類上に達したそうだ）を作成し、それらにモーションタイポとしてアニメーションまで施したものをAEに読み込んで合成している。「サインディスプレイを合成する際も3ds Maxで作成したカメラデータやNu（ll 位置情報）をCompositor Linkで読み込み、AE上で質感を高めていきました」（相澤大樹3DCGデザイナー）。

VFXが介在しないのはほんの数カット、全編にわたってVFXワークが施された本作。その一方では、先述のとおりポストプロダクション期間は20日ほどだったことから、クランチタイムはデジデリックのCGスタッフ総出でトラッキングやマスクワークを行なっていたそうだ。さらに「夜市」シーンのコンポジットワークにはKhakiの田崎陽太氏が助っ人として急遽参加した。「アーティストが街中を歩くパートのコンポジット作業を50ショットほど担当させていただきました。非常に多くのサインディスプレイが配置されていたのでマスクワークに苦労させられましたね。mocha Proで正直にトラッキングしていたのでは納期に間に合わないそうになかったのでキーイングとロトブラシも積極的に活用しました。大変でしたけど、お祭りみたいで楽しかったです（笑）」（田崎氏）。日頃からコンポジットを手がけることが多いという田崎氏だが、「できることはなんでもやってみたい」と、プロジェクトの制作条件や作風に応じて臨機応変にツールやアプローチを使い分けることを自然体で行なっているため、今回もそうした経験が役立ったそうだ。