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2021.01.25 MON

YP監督とUNDEFINEDが同世代のアーティストと共に手がけたGorilla Attack『隔世 gorilla』MV

＜2＞ボリューメトリックキャプチャの特性を演出にも活かす

ボリューメトリックを活用しファーのなびきまでキャプチャ

ボリューメトリックキャプチャは、スタジオの360度方向に配置された数十台のカメラで撮影した人物・物体・空間を3DCGデータに変換し、任意の方向から撮影した映像として再現できる技術だ。写真から再現するフォトグラメトリーとは異なり、動いている対象を空間も含めて3D化できる。ヒガシローランドとニシローランドが登場するショットの多くは、この技術を用いて制作されている。「ボリューメトリックキャプチャを導入したことで、アニメーションはもちろん、3Dモデルやテクスチャの作成、クロスシミュレーションなどの手間も省けましたが、撮影データが届くまでに3週間ほどかかったので、納期を守れるか不安でした」（MIZUNO氏）。

ニシローランドがバイクで高速道路を疾走するシークエンスでは、バイクの3Dモデルからグリップやシートなどの位置・角度・スケールを計測。スタジオにバイクのガイドとなるモックを作成し、それにまたがるヒガシローランドに送風機をあてて疾走感を演出した。キャプチャ後は、撮影データとバイクや高速道路の3Dモデルを組み合わせるだけでシーンを作成できたので、作業負荷が大幅に軽減された。「衣装に付いているファーのなびきまで撮影データに反映されており、その精度に驚かされました。撮影時には実写撮影と同じ感覚で演出指示が出せたので、非常にやりやすかったです」（YP監督）。

▲【左上】バイクの3Dモデル／【右上】【左下】【右下】3Dモデルの計測情報

▲計測情報を基にスタジオにモックを作成。本作のボリューメトリックキャプチャは、70台以上のカメラを設置した、最大5㎡の収録可能範囲をもつスタジオで実施された。なお、グリーンバックでの撮影となるため、衣装の色などには制限が生じる

▲撮影データからモックの情報をブーリアン演算で削除し、バイクの3Dモデルに置換。衣装のファーのなびきまでしっかり再現されている

納期に間に合わせるため、アセット作成では市販データを積極的に活用し、足りないアセットのみKou Nakamura氏がモデリングした。「まずは多くのショットに登場する蛍光灯の作成から着手し、地下鉄の駅や高速道路なども作成しました。モデリングには3ds Max、テクスチャ作成にはSubstance Painterを使っています。時間が限られていたので、一方向からしか見えない高速道路の遮音壁やビル群などは、板ポリゴンに写真を貼り付けて作成しました」（Nakamura氏）。一連のアセットは各メンバーが愛用するバラバラのツールで使用されたため、各ツールのフォーマットに合わせて出力された。

▲蛍光灯を作成中のSubstance Painterの作業画面

▲地下鉄の駅を作成中のSubstance Painterの作業画面

◀▲高速道路のアセットを作成中のSubstance Painterの作業画面。細部の資料として、高架下まで見回せるGoogleマップを活用した

高速道路のシーンは、MIZUNO氏がベースのデータを構築し、カメラワークを設定した後、nagafujiriku氏がライティングとコンポジットを担当。リアリティのあるカメラワークと非現実的な無人の高速道路を組み合わせ、クールな映像を目指したという。「高速道路のシーンデータはとてもリアルな仕上がりでしたが、照明が暗くおとなしい印象だったので、遮音壁の下部に重要アイテムの蛍光灯を組み込み、近未来的なイメージをつくり上げました。カメラワークに応じて蛍光灯が後方へながれることで、疾走感も同時に演出できました」（nagafuji氏）。