＜５＞NUKEを活用したコンポジットワーク
本格的にNUKEを導入した初のプロジェクト
エヌ・デザインではこれまでコンポジットツールにはAfter Effects（以下、AE）が使われていたが、本作から本格的にNUKEによるコンポジットワークフローが採用された。タイトルワークにAEが一部使われているが、実写パートに関しては完全にNUKEが使用されている。2年くらい前に仮導入した経験があるが、1作品を丸ごとNUKEだけでコンポジットしたのは本作が初めてだそうだ。
本格導入するにあたり、コンポジットディレクターの阿美伸一氏は昨年の9月から2ヶ月の間、NUKEの勉強だけをするという期間を設けてもらい、社内でNUKEセミナーを行なってコンポジットチーム全体にNUKEのノウハウを共有していったという。この2ヶ月間を集中してNUKEの習熟にあてることで、ほぼストレスなく実戦投入することができたとのこと。「NUKEを使っていなかったら、この期間でこのクオリティでは完成していなかったと思います。ノードベースなので効率的であると同時にできる幅も広く、実写向きのワークフローが組めました」と阿美氏は話す。
これまではboujouでトラッキングしたものをMayaで3Dマットを作成し、AEで合成するというツールを渡り歩かないといけないワークフローだったが、NUKEは3Dコンポジットの機能が強いので、NUKEだけでこれらの機能を実現することができ、非常に作業効率が良いのだという。3DCGの素材は基本的にOpenEXRが使用され、実写プレートはプリグレーディングされたDPXによって運用されている。「コンポジットで難しかったのはビッグBをいかに馴染ませるかというところです。ノーマルチャンネルを使ってリライティングするなど、ライティングはかなり加工しています。あと雲や気流のショットでは、3DCGで作成してもらったエフェクトにNUKEのパーティクルで作成した煙を混ぜるということなどもしています」と阿美氏は言う。
窓ガラスはめ込みの制作例
NUKEの3D空間にオブジェクトを配置し、実際に環境を映り込ませて作成している。
▲＜1＞ 元画像
▲＜２＞ CameraTrackerで3Dトラッキングを行い、ポイントクラウドを基に窓の位置にcardを配置
▲＜３＞ 映り込み用画像
▲＜４＞ ＜３＞を環境の球体に割り当てる
▲＜５＞ ＜３＞～＜４＞を実際に反射させ映り込みを作成
▲＜６＞ ガラスの汚れ素材なども作成
▲＜７＞ 背景には写真を基にパースマップで立体に起こしたものを使用
▲＜８＞ 3DCGで作成されたエンジンなどを足した完成ショット
蝉の動きをNUKEで付けている例。
▲＜１＞ 死んだ蝉を木に貼って撮影した実写プレート
▲＜２＞ 実写プレートをNUKEでトラッキング
▲＜３＞ 蝉だけを除去
▲＜４＞ Model Builderで蝉の胴体を作成しProject3Dでマッピング
▲＜５＞ 左右の羽根も同様に作成する
▲＜６＞ マスクを使って3Dモデルに起こした蝉の必要部分だけを抽出
▲＜７＞ モーションブラーやグレインの調整を行う
▲＜８＞ 完成ショット。映像ではカメラがパンをしている。羽の動きは簡易ツールを作成しエクスプレッションで制御可能だ
TEXT_大河原 浩一（ビットプランクス）
-
-
映画『天空の蜂』
絶賛公開中！
監督：堤幸彦／脚本：楠野一郎／原作：東野圭吾「天空の蜂」講談社文庫／VFXスーパーバイザー：野﨑宏二／出演：江口洋介、本木雅弘、仲間由紀恵ほか／制作プロダクション：オフィスクレッシェンド／製作：松竹、木下グループ、講談社、ローソンHMVエンタテイメント、GYAO／企画・配給：松竹
©2015「天空の蜂」製作委員会 tenkunohachi.jp
tenkunohachi.jp
